Šīs lieliskās 60. gadu trakās zinātnes šausmas pārvērš skriptu klasiskā, pārdomas rosinošā “Krēslas zonas” epizodē

Terora seja tika izlaists 1962. gadā un nāca pašā jauna šausmu un trilleru viļņa sākumā spāņu kino 60. gados, kad šī tradīcija vēl tikai atrada savu stilu. Režisors Isidoro M. Prāmis (ar vairākām ainām, kuras filmēja Viljams Dž. Hols jaunākais. starptautiskajai versijai angļu valodā), šī filma atmet klasiskos gotiskos elementus, kas turpmākajos gados dominēs filmā Fantaterror. koncentrējoties uz cilvēku nepilnībām un viņu neapdomīgās rīcības briesmām .

Filma formāli izmanto trako zinātnieku tropu un brauc uz viļņa Džordžs Francisks polarizējošā un satraucošā klasika, Acis bez sejas , kas iznāca divus gadus iepriekš, radot lielu slavu kritiķu un skatītāju vidū. Joprojām sava laika produkts, Terora seja var lepoties ar vairāk spriedzes pilniem mirkļiem nekā patiesi biedējoši (un tajā pat ir iekļauti divi muzikāli numuri lielākai izklaidei). Tomēr šī filma joprojām spēj izpausties kā diezgan unikāla, pārraidot negaidīti progresīvas idejas par garīgo veselību un attieksmi pret sievietēm mūsdienu sabiedrībā , un pagriežot skriptu uz klasiku Krēslas zona epizode Skatītāja acs.

Par ko ir “Terora seja”?

Līza Geja tuvplāns Normas lomā ar ārsta rokām uz viņas sejas operācijas laikā filmā Terror

Doktors Teilors ( Fernando Rejs ) ir tā Viņam ir vienalga, ar ko eksperimentēt un lūdz 'priekšmetu' Neirozinātnes institūtā. Kamēr viņa lūgums tiek noraidīts, viena no pacientēm, jauna sieviete Norma ( Liza Geja ), noklausās viņu, izlaužas no slimnīcas un pierunā ārstu operēt viņas seju, kas pēc negadījuma ir klāta ar apdegumiem. Pēc procedūras Teilore atklāj Normas īsto identitāti un mēģina piespiest viņu atgriezties iestādē, liekot viņai sist viņam pa galvu un bēgt. Atrodot darbu luksusa kūrortviesnīcā, viņa cenšas iekļauties parastajā dzīvē , taču vairāku vīriešu, tostarp viņas jaunā priekšnieka un bagātā pleiboju patrona, nevēlamā uzmanība viņu pamudina uz vardarbību.

Atvēsinošā šausmu klasika par Max, kas ietekmēja visu, sākot no Helovīna līdz kinoteātram Arthouse

Maikla Maiersa maskai tagad ir pilnīga jēga.

Papildus kalpošanai par garīgo pēcteci Acis bez sejas , filmā ir ziņkārīgas paralēles ar citu slavenu ķirurģisku šausmu filmu, kas tajā pašā gadā iznāca no Spānijas — Šausmīgais doktors Orlofs , kas aizsāka Fantaterror vispretrunīgākā autora režisora ​​karjeru, Jēzus Franko . Kamēr gan Franju, gan Franko filmās ārsti tiek attēloti viņu stāstu centrā kā acīmredzami ļaundari, no savas varas piedzērušies, Terora seja raksturo apsēsts ārsts, kurš ir niansētāks . Attēlojis ikoniskais aktieris Fernando Rejs (daudziem zināms, pateicoties Luiss Bunjuels s Viridiana , vēl viena klasika, kas asi nosoda cilvēci), Dr. Teiloram pārsvarā ir labi nodomi, taču viņš mēdz tos īstenot nepareizos veidos. Lai gan viņš vēlāk atzīst, ka sākumā rīkojies pārsteidzīgi un savtīgi, viņš Normu vairāk uztver kā laimīgu iespēju, eksperimentu, nevis reālu cilvēku viņam vajadzētu palīdzēt.

Terora sejai ir mājieni uz lielām ķermeņa šausmām, kas bija pirms un pēc tās

Virdžilio Teikseira kā Mets atrodas virsū Lizai Gejai Normas lomā filmā Terora sejā

Lai gan ne tik grafisks vai asiņains kā Acis bez sejas vai Šausmīgais doktors Orlofs , Terora seja veic iespaidīgu darbu, izpētot invazīvo procedūru psiholoģiskās sekas, ieviešot domu, ka jebkuras fiziskas izmaiņas prasa rūpēties par pacienta prāta stāvokli . Tā kā šķiet, ka filmas pasaulē neviens par to nedomā, ziņkārīgā kārtā pietrūkst patiesi labu, simpātisku varoņu, par kuriem censties, izņemot Teilora palīgu un mīļāko, kuru viņš mēdz turēt neziņā par to, ko viņš dara, un kurš galu galā viņu izglābj. Tādējādi, lai gan šeit tiek pārbaudīta medicīniskās procedūras ētiskā puse, tāpat kā lielākajā daļā klasisko šausmu filmu, kurās izmantots viens un tas pats trops, tas nav galvenais kritikas punkts filmas autoriem. Terora seja . Tā vietā filma liek izpētīt konsekventu sabiedrības attieksmi pret sievieti kā objektu .

Medicīnas darbinieki un policija redz tikai Normas diagnozi, doktors Teilors redz ērtu risinājumu savai problēmai, ka nevar nodrošināt operācijai subjektu, bet vīrieši, kas iekāro viņu, redz iekāres objektu. Norma, kuru prasmīgi atveido Liza Geja, lielākoties izrādās traģiska, pārprasta figūra, nevis īsts nelietis. . Viņa ir divtik stigmatizēta par lietām, kuras viņa nevar kontrolēt: viņas ievainoto seju, kas visiem filmas dalībniekiem šķiet šausminoša (kā to papildus uzsver filmas nosaukums), un viņas garīgo stāvokli, kas nekad nav skaidri formulēts, ja vien ārsti uzstāj, ka viņa ir bīstama. Norma nē pavelk Esteri un pārvērties par satracinātu igaunieti un pat izmantojot vāka stāstus, lai slēptu viņas identitāti, viņai vienmēr ir skaidrs, kāds ir viņas mērķis – justies pieņemtai .

Tāpat kā daudzas ķermeņa šausmas, kas nāks nākamajās desmitgadēs (piemēram, Viela , Uzpotēts , Neglītā Pamāsa , lai nosauktu tikai dažus nesenos), Terora seja efektīvi skar arī pašidentitātes tēmu . Norma izmēģina dažādus izskatus / domāšanas veidus sabiedrība uzskata par pieņemamu sievietei , un pat izdzīvo dažādu žanru tropus. Pārveidošanas ainas, ko viņa iegūst pēc operācijas, ir tieši no romāna, romantiskās nepatikšanas viņas jaunajā darba vietā atgādina klasisku melodrāmu, un trešais cēliens, kurā viņai tiek nospiesta gan policija, gan nevēlamā vīriešu uzmanība, dodas trillera/šausmu filmā. Galu galā nevienam no šiem centieniem nav īsti nozīmes, kā pasaule joprojām dod priekšroku viņu redzēt kā briesmoni , un viņa ātri ērti — un ļoti izteiksmīgi — atdod viņu šai lomai pie pirmās iespējas.