Tālruņa zvani no slepkavas upurim šausmu filmās kādreiz bija iedarbīgs trops, kas ārpus Kliedziens sērija, lielākoties ir pazudusi. Tas galvenokārt ir saistīts ar izmaiņām tehnoloģijā un to izmantošanas veidā. Mājas fiksēto tālruņu un vairāku fiksēto līniju laiki kļūst par pagātni. Tagad arī zvanus ir vieglāk izsekot. Ja saņemat palaidnības zvanu no kāda, nav nepieciešams zvanīt policijai un izsekot zvanu. Lielākoties zvanītāja numurs vienkārši parādās ekrānā. Un, ja ar to nepietiek, mēs esam pārgājuši laikmetā, kad cilvēki arvien mazāk runā pa tālruņiem. Ja vien neesat sasniedzis noteiktu vecumu, īsziņu sūtīšana un sociālie mediji ir kļuvuši par galveno saziņas avotu. Jaunākais Kliedziens pieskaras šai tendencei savā sākuma ainā. Briesmīgākais tālrunī divdesmit pirmajā gadsimtā ir tas, kad tas patiešām zvana. Mēs visi to esam pieredzējuši. Tam nav jābūt pulksten 3:00, tas var būt dienas vidus, kad atskan jebkurš signāls, ko esam ieprogrammējuši savā mobilajā tālrunī. Mēs uzreiz izjūtam šo baiļu vai satraukuma sajūtu, domājot, kāpēc kāds mums zvana, kāpēc nevarētu vienkārši nosūtīt īsziņu vai e-pastu. Mēs nevēlamies atbildēt. Ja tas ir skaitlis, kuru mēs neatpazīstam, mēs parasti to neatpazīstam. Ja Ghostface piezvanītu, viņa draudi nonāktu tieši uz balss pastu.
SAISTĪTI: Kā skatīties “Scream”: kur tiek straumēts Slasher turpinājums?
Attēls, izmantojot Dimension Films Tomēr bija laiks, kad tālruņi pastāvēja tikai, lai sarunātos ar citiem cilvēkiem, ticiet vai nē. Kad tas zvanīja, jūs nekad nezināt, kas atrodas otrā galā, bet jūs vienmēr atbildējāt. Ja jūs būtu varonis šausmu filmā, pastāv liela iespēja, ka lēmums beigsies slikti. Visbiežāk tas, ka slepkava sauc savu upuri, lai viņus mocītu, nobiedēja auditoriju. Tas ietekmēja mūsu bailes no nezināmā, kas varētu būt zvanītājs, kā viņi izskatījās, ko viņi vēlas un kur viņi atrodas. Vai viņi atradās citā pilsētā, aiz jūsu loga vai stāvēja tieši aiz jums? Šīs bailes varētu būt daudz biedējošākas, nekā redzēt, kā jums pretī skrien liels slepkava maskā.
Bailes sakņojas 1960. gadu pilsētas leģendā The Babysitter and the Man Upstairs. Pamatojoties uz reālo dzīvi atvēsinošo stāstu par pusaudžu auklīti, kuru nogalināja vīrietis, kurš izkāpa pa viņas logu, pilsētas leģenda ir saistīta ar auklīti, kura saņem daudzus zvanus no nepazīstama vīrieša, kurš turpina jautāt tikai: vai esat pārbaudījis bērnus? Nobijusies aukle izsauc policiju. Viņi saka, ka izsekos zvanu un ļoti drīz atzvanīs, sakot, ka aukle iet ārā, ka zvani nāk no mājas iekšpuses. Bērni tiek atklāti miruši savās gultās augšstāvā, un slepkava tiek aizturēts.
Attēls, izmantojot Columbia Pictures Šī pilsētas leģenda tika uzņemta 1979. gada sākuma ainā Kad zvana svešinieks . Pajautājiet lielākajai daļai cilvēku par pilsētas leģendu, un šī ir filma, par kuru viņi domā. Kerola Keina spēlē auklīti. Ir vēls vakars, mājā ir tumšs, un Keins ir viens. Viņai nepārtraukti zvana vīrietis, kurš reizēm neko nesaka un citreiz jautā: vai esi pārbaudījis bērnus? Kad viņa nedara, kā viņš lūdz, viņš to pārslēdz uz: Kāpēc jūs neesat pārbaudījis bērnus. Atskan biedējošā mūzika, un Keins ir augšā, skatās ārā pa logu, aizslēdz durvis, noslēdz gaismu, bet ārā rej suns. Mums liek domāt, ka draudi ir ārpusē, it īpaši, ja slepkava atzvana un saka auklei, ka var viņu redzēt. Visu laiku viņai aiz muguras atrodas vāji apgaismotās kāpnes uz otro stāvu, kur guļ bērni.
Bailes skatītājam rodas divējādi. Ja jūs nezināt par pilsētas leģendu, jūs meklējat logā seju, kas viņu vēro, klauvē pie durvīm, loga triecienu. Vēl biedējošāk ir zināt leģendu, zināt, ka zvani nāk no mājas. Mēs gaidām ēnu fonā, kādu traku vīrieti, kas nāks lejā pa kāpnēm, lai aukle uzkāps augšā, lai pārbaudītu bērnus un sagaidītu viņas nāvi. Katrā scenārijā bailes balstās uz nezināmo, nezinot, kas ir zvanītājs, kā viņš izskatās vai kur atrodas. Kad zvana svešinieks izmanto to efektīvi, kad aukle iziet no mājas. Viņa paskatās augšā, kur tagad lēnām atveras durvis un ārā izkāpj ēna. Pārējā filmas daļa nav tik neaizmirstama. Mēs satiekam slepkavu, redzam viņu, un, kad viņš atgriežas, tas nav tik biedējoši, jo nezināmais ir kļuvis zināms. Tomēr pirmās piecpadsmit minūtes vien ir vajājušas miljonus gadu desmitiem.
Attēls, izmantojot Universal Pictures Lai gan šī filma var būt šī tropa neaizmirstamākā versija, tā nav pirmā vai labākā. Pirms tam Kad zvana svešinieks nāca 1974. gads Melnie Ziemassvētki . Režisors Bobs Klārks no Porky’s un Ziemassvētku stāsts Atzinība, šis Kanādas murgs notiek korporācijā. Tur esošās meitenes pastāvīgi saņem palaidnības zvanus no psihopāta, kurš kliedz, smejas un lamājas, kliedz par kādu Billiju un Agnesi. Tas viss ir muļķības, ko skatītājs nevar saprast, bet dažādās balsis ir tik vēsas, ka mēs brīnāmies, kurš varētu radīt kaut ko tik zemisku un uz ko tāds ir spējīgs. Atšķirībā no Kad zvana svešinieks , mēs jau no paša sākuma zinām, ka slepkava atrodas mājā. Mēs sekojam viņam augšstāvā un redzam, kā viņš zvana, bet gudri mēs nekad neredzam viņa seju, kas arī pārvērš filmu par stulbi. Tas nepadara filmu mazāk biedējošu, jo mēs joprojām esam tumsā, nezinām, kas viņš ir un ko viņš vēlas, un varoņi, kurus mēs skatāmies, nezina, ko mēs zinām.
Ķermeņu skaits sakrājas un satraucošā spriedze palielinās līdz filma beidzas kā kā Kad zvana svešinieks sākas ar to, ka policija zvana pēdējai meitenei, lai pastāstītu viņai, ka zvani nāk no mājas iekšpuses. Gudri sakot, mums nekad netiek parādīts slepkava. Mēs redzam viņa aci durvju spraugā, biedējošākais kadrs visā filmā, un, kad viņš dzenā savu potenciālo pēdējo upuri pa māju, mēs redzam roku un dzirdam viņa maniakālo kliedzienu, bet mēs nekad nesaņemam seju vai motīvu. Beigās viņš aizbēg, un mēs nekad neuzzinām, kas viņš ir. Klārks pilnībā apņemas īstenot leģendas ideju. Viņš zināja, ka bailes no nezināmā no telefona zvaniem var darboties tikai tad, ja ar šo nezināmo arī beigsies filma. Atbrīvošanās no šīs spriedzes atņem visu, kas bija iepriekš, un novērš bailes jebkurā iespējamā atkārtotā skatīšanā. Tāpēc tik daudzus gadus vēlāk filma joprojām iztur atkārtotu skatīšanos. Neatkarīgi no tā, cik reižu esat to redzējis, jūs joprojām saņemat drebuļus ar katru psihotisko tālruņa zvanu. Jūs joprojām nezināt, kas viņš ir un ko viņš vēlas.
Kliedziens ņem no abiem šiem piemēriem, vienlaikus radot arī savu briesmoni. Tas attālinās no pilsētas leģendas par zvaniem, kas nāk no mājas, bet joprojām ir biedējoši ar bailēm no nezināmā. Mēs visi zinām sākuma ainu, kurā redzams, kā Drū Berimoru spīdzināja pa tālruni un pēc tam nogalina Ghostface. 1996. gadā bezvadu tālruņi un mobilie tālruņi tagad bija izplatīti. To parāda Drū Berimora, runājot pa bezvadu tālruni ar vīrieti, kurš viņu nogalinās, kad viņa pārvietojas pa māju. Tas padara mazkustīgu ainu aktīvu. Mēs neesam piesieti pie auklas stāvot pie galda vai sēžot uz dīvāna. Mēs pārvietojamies kopā ar upuri, un tas arī padara slepkavu kustīgu. Viņš patiešām varēja atrasties jebkur jebkurā brīdī, mājā vai ārpus tās.
Attēls, izmantojot Dimension Films Kas liek Kliedziens Šī tropa izmantošana šausmu vēsturē ir zvanītāja balss. Šis slepkava atkārtoti neuzdod vienu jautājumu. Viņš nekliedz un nečīkst un neizrunā muļķības. Ar Rodžers L. Džeksons Šī slepkava ir gudra un saskaņota, jo viņa drausmīgā balss atbalsta spriedzi. Viņš runā kā parasts cilvēks, mocīdams savu upuri, stāstot, ko ar viņu darīs, vai spēlējoties ar viņu, apsolot ļaut viņai dzīvot, ja viņa spēs atbildēt uz dažiem vienkāršiem filmu niekiem. Šis reālisms padara slepkavu biedējošu. Atšķirībā no Melnajiem Ziemassvētkiem, kur slepkava, kas paliek bez sejas, ir tas, kas darbojas, šeit slepkava ir jāredz beigās. Bailes no nezināmā, whodunit mystery, būvē un būvē, un ir jābūt atbrīvošanai, jo šis slepkava var būt jebkurš un tas ir jāzina. Mums ir jāsaprot, pat ja tiek atklāts, ka slepkava ir kāds mums tuvs cilvēks, kas ir biedējošāks par bezsejas būtni, kas mūs izvēlējās bez iemesla, par cilvēku, kurš ir daļa no mūsu dzīves un kuram ir motīvs mūs izvēlēties. Mums ir jābaidās ne tikai no tumsas un nezināmā, bet arī šeit, mums ir jābaidās no visiem. Mums jābaidās no zināmā.
Lai gan mūsdienu kino šis trops ir izgaisis, tas joprojām saglabā cilvēka psihi. Ja Žokļi lika mums baidīties no haizivīm, šīs filmas lika mums baidīties no saviem tālruņiem. Ja ir nakts un jūs esat viens un saņemat zvanu no kāda, kuru nepazīstat, šis gredzens ir vēss gar muguru. Ja izvēlaties atbildēt, iespējas ir bezgalīgas. Tas varētu būt vienkāršs nepareizs numurs vai telemārketinga speciālists, vai varbūt tas ir nezināmais, bezsejas klātbūtne tumsā, kas jūs vēro un gaida, kad varēsiet saņemt triecienu. Šīs bailes nekad nepazūd.
