Pateicoties filmai “The Matrix”, šī aizraujošā 1999. gada zinātniskās fantastikas filma nekad nav saņēmusi pelnīto uzmanību

Kino vēsture ir caurstrāvota ar filmām, kuras to iznākšanas brīdī sagrāva tas vien, ka kaut kas neskaidri līdzīgs jau bija paspējis iedarboties pirms tām. Trīspadsmitais stāvs , režisors Jozefs Rusnaks un ražoja Rolands Emmerihs , ir klasisks gadījums - aizraujošs radošs darbs, kas nokļuvis šausmīgā laikā . Šai filmai par virtuālo realitāti bija nelaime iznākt 1999. gads, kas jau ir piepildīts ar lieliskiem izdevumiem , bet turklāt tas pats, kurā Matrica izdarīja milzu šļakatu. Visam virsū, Deivids Kronenbergs s esamību debitēja tajā pašā gadā. Kopš Trīspadsmitais stāvs tika izlaists ASV apmēram mēnesi pēc abiem, tas tika nerimtīgi salīdzināts ar viņiem, it īpaši ar Vačovski ' filma, un, iespējams, dažiem skatītājiem tas pat izpaudās kā viltojums, kas nevarēja būt tālāk no patiesības. Pamatojoties uz zinātniskās fantastikas romānu no 60. gadiem, Rusnaka filma joprojām ir aktuāla kā komentārs par pašreizējo situāciju . Pēc rūpīgākas izpētes, ja neskaita pagriezienu “mūsu pasaule var nebūt tāda, kāda šķiet”, tā pat nav tik līdzīga Matrica : tas noteikti nav a kiberpanka darbība , bet daudz klusāks sci-fi neo-noir kas joprojām ir nozīmīgs.

Par ko ir “Trīspadsmitais stāvs”?

Tāpat kā daudzi klasiskās noir filmas , Trīspadsmitais stāvs sākas ar slepkavību . Vecāks kungs vārdā Hanons Fullers ( Armīns Millers Štāls ) atstāj jaunu sievieti gultā viesnīcas istabā un nolaižas. Pirms došanās mājās viņš atstāj aploksni draudzīgam bārmenim Eštonam ( Vincents D'Onofrio ), ar norādījumiem to iedot draugam, kad viņš viesosies. Drīz tiek atklāts, ka visa lieta ir 1937. gada Losandželosas simulācija, ko uzbūvēja īstais Hanons Fullers, kurš tiek noslepkavots tajā pašā naktī. Viņa kolēģis un ilggadējais draugs Duglass Hols ( Kreigs Bierko ), ir izpostīts un pēc tam šokēts par Fullera meitas Džeinas pēkšņo parādīšanos ( Gretchen Mol ), par kuru viņš nekad nebija dzirdējis. Viņš ir vēl vairāk pārsteigts, kad viņš kļūst par galveno aizdomās turamo sava drauga slepkavībā, liekot viņam pašam veikt izmeklēšanu , kas acīmredzami ir saistīta ar viņu radīto simulēto realitāti.

10 labākās zinātniskās fantastikas filmas par virtuālo realitāti, sarindotas

Realitāte ir pārvērtēta.

Protams, ir daži būtiski pagriezieni, kas notiek šajā ceļā, kas var izrādīties acīmredzami no pašreizējās dienas perspektīvas. Autoru godam jāsaka, ka viņi īsti nemēģina šos notikumu pavērsienus pasniegt kā šokējošus skatītājiem, tā vietā cenšas emocionāla ietekme ko var sajust caur varoņiem. Atkal, tāpat kā daudzas noir filmas, filma parāda realitāti ap varoņiem, virtuālu vai ne, kā būtībā naidīgu un attēlots kā tāds ar tumšākām, pieklusinātām krāsām un kopējo melanholisko toni, kas atgādina Blade Runner (Pat zāle dala ēku, kurā dzīvo ar Riku Dekardu ) un vēl viens tā laika kulta sci-fi neo-noir, Alekss Projass ' Tumšā pilsēta . Un tāpat kā visas labākie zinātniskās fantastikas stāsti mēdz darīt, Trīspadsmitais stāvs galu galā ir ne tikai izklaidējoši, bet arī salīdzināmi, jo tas vairāk runā par tagadni nekā nākotni .

Trīspadsmitais stāvs nav apmierināts ar to, ka ir jautri, tas arī nebaidās iedziļināties tumšākās lietās

Vairākas rakstzīmes Trīspadsmitais stāvs apšauba ne tikai apkārtējo pasauli, bet arī savu identitāti . Un apbrīnojamais apzināšanās efekts viss, ko tu zināji par sevi un realitāti, nav patiesība ir notverti ar sirdi plosošu precizitāti Vincents D'Onofrios performance . D'Onofrio, kurš iejūtas dubultā 30. gadu bārmeņa lomā, kurš nejauši uzzina patiesību par savu pasauli, un Džeisons, Holas kolēģis, kurš ir zinošs, bet vēlas pārbaudīt simulāciju, pat zinot, ka tas ir bīstami, un abi lieliski atklājas. Kopā ar Bierko centrālo priekšnesumu, kurš saglabā savu raksturīgo vīrieša harizmu, kurš viegli varētu būt gan varonis, gan nelietis. piešķir filmai tās emocionālo kodolu un padara to rezonējošāku un salīdzināmāku .

Trīspadsmitais stāvs nav pirmā adaptācija Daniels F. Galouye s science fiction novel, Simulakrons-3 . 1973. gadā tas tika pārvērsts par vācu seriālu, Pasaule uz stieples , kuru negaidīti režisējis viens no Eiropas kino ikoniskajiem autoriem, Rainers Verners Fasbinders . Neskatoties uz līkločiem, seriāls lielākoties bija vērsts uz zinātnes progresa ētiskajām un filozofiskajām pusēm, tostarp eksperimentiem ar virtuālo realitāti. Un, stāstot savu stāstu, Trīspadsmitais stāvs joprojām manto šo galveno iezīmi no Fasbindera izrādes, ļoti nosliecoties uz to izvirzot sarežģītus jautājumus par to, kas veido realitāti un esamību , ko paredz stāstošs epigrāfs ar Renē Dekarts citāts sākuma titru laikā. Tāpēc nevajadzētu pārsteigt, ka visu negatīvo atsauksmju vidū slavenais filozofs Slavojs Žižeks izteica atzinīgus vārdus par filmas idejām, dodot tām priekšroku pār tām, kas ir iekļautas Matrica .

Šodien skatoties filmu, protams, ir viegli vilkt paralēles ar daudziem mūsdienu dzīves aspektiem (piemēram, internets), padarot tā pamatidejas gan satraucošas, gan atbilstošas. Atšķirībā no Matrica , filmas centrālais konflikts nav cilvēki pret mašīnām , vai pat sāpīga realitāte pret ilūzijas komfortu. Tas ir cilvēki pret citiem cilvēkiem, kuri kļūst bīstami atkarīgi no virtuālās realitātes nesodāmības un izmanto to lai piepildītu viņu, bieži vien tumšās, vēlmes. Šī ideja izpaužas, izmantojot vairākas rakstzīmes Trīspadsmitais stāvs , kurā Fullers izmanto simulāciju, lai pavadītu laiku kopā ar sievietēm, un vēl viens varonis pievērsās virtualitātei, meklējot uzlabotu atsvešināta mīļotā versiju. Tomēr galu galā tas viss ir atkarīgs no lietošanas virtuālā realitāte kā agresijas un apspiestas vardarbības izeja ar attaisnojumu, ka nekas tajā, iespējams, neeksistē — tikai lai visa šī tumsa neizbēgami izplūstu arī fiziskajā reālajā dzīvē.