Redaktora piezīme: Šis pārskats sākotnēji bija daļa no mūsu Venēcijas pārklājuma.Lai sniegtu mājienu par to, kas ir īpašs BIBLIOTĒKA jums nav jāskatās tālāk par sākuma titriem. Sākuma titri sākas atpakaļ ar komandas locekļiem, kas parasti atrodas beigu titru pašās beigās, piemēram, ēdināšanas un ražošanas vienības un redaktora palīgi. Šī ir filma par to, kā ego var izaugt pārāk liels un pievērsties manipulācijām, kad vienai lomai ir pārāk liela nozīme sadarbības jomā. Orķestris ir kā filmas uzņemšanas vieta, un lielākā daļa līdzstrādnieku tiek iestumti programmas aizmugurē vai filmas titru beigās. Lai gan tas palielina filmas izpildes laiku, tas ir piemērots žests filmai, kuru grasāties skatīties.
Diskusijas par ideālo filmas norises laiku, iespējams, ir garlaicīgākās no visām filmu sarunām. Neatkarīgi no tā, vai tās ir 72 minūtes vai 210 minūtes, izpildlaika patiesais pārbaudījums ir tas, kāds mērķis bija tā garumā; vai tas ir liess vai garš, ko filmas veidotājs bija nolēmis darīt šajās robežās? Un vai tas izdevās? Tas ir viss, kam ir nozīme. 158 minūtes būs liels sarunu punkts BIBLIOTĒKA . Tas ir filmu zvaigznes varoņu gabals ar ļoti mazu sižetu, kas mūsdienās ir retums, taču pat tad, kad šāda veida filmas bija biežāk sastopamas, tās nebija tik ilgas.
BIBLIOTĒKA seko cienījamai klasiskajai komponistei/diriģentei Lidijai Tár ( Keita Blanšeta ), dažu nedēļu laikā līdz karjeras brīdim, kad tika pabeigta piektā no piecām Mālera adaptācijām. Viņa ir pirmā sieviete, kas ir vadošā Vācijas orķestra vadošā diriģente. Viņa ir EGOT kluba biedre. Viņa ir māte. Viņas partneris ( Ņina Hosa ) viņas orķestrī ir krēsls. Vai mums ir jānoklausās gandrīz visa sēdus intervija ar The New Yorker ? Kā ir ar viņas kaimiņu kaimiņu, kurš vienmēr meklē savas mātes avīzi? Kā ar vairākām skriešanas ainām? Jā. Šī ir filma par to, kā sevi veido kāds ārkārtīgi cienīts cilvēks. Viņai vienmēr ir publika, neatkarīgi no tā, vai tie ir žurnālisti, veca diriģentu apbrīnojama gvarde, pilna istaba ar jauniem studentiem un pat jauna meitene, kas piemeklē savu meitu skolā.
Keita Blanšeta as Lidija Tár diriģē TÁR.
Attēls, izmantojot fokusa funkcijasSAISTĪTI: “Tár”: izlaišanas datums, dalībnieki, reklāmkadri un viss, kas jums jāzina
Rakstnieks/režisors Tods Fīlds Viscaur sniedz mazus mājienus, ka ir daži noslēpumi, ko viņas palīgs ( Nīmija Merlanta ) zina, taču precīza informācija mums netiek sniegta, jo Lidija neiesaistās diskusijās par noteiktiem cilvēkiem. Tas netiek darīts kā triks pret auditoriju, bet gan ar organisku pieskārienu tam, kā divi cilvēki, kuri viens otru pazīst jau ilgu laiku, runātu viens ar otru, it īpaši, ja ir vēlme atlaist iespējamo diskusiju no sākuma. Paralēli tam mēs vērojam, kā viņa orientējas, kā izmantot savu spēku, lai aizvestu dažus vecus baltos vīriešus aiziešanai pensijā, izliktu iespējamus paaugstinājumus jaunām sievietēm un glaudītu veco balto vīriešu ego, kuru atbalsts viņai ir vajadzīgs. Tár ieguva ievērojamu vietu jomā, kurā gadsimtiem ilgi dominēja baltie vīrieši, taču, neskatoties uz veiksmīgas programmas uzsākšanu sieviešu diriģentu iecelšanai, viņa aizstāv daudzu vīriešu diženumu, ko jaunā paaudze ir apšaubījusi. Viņa atbildēs uz jautājumiem par dzimumu, bet nenosaka savu vietu vēsturē šajā stāstījumā.
Uz ko Fīlds un Blanšeta tiecas veidot tēla portretu, kurā redzama sarežģīta sieviete, kura pati organizē savu atkrišanu no žēlastības. Tas ir saistīts ar vairākiem aktuāliem sarunu punktiem, nekad neizmantojot modes vārdus un suņu svilpienu terminus, kas nodotu stāstījumu auditorijai ar viņu jau stingrajiem priekšstatiem. Tāpēc es neizmantošu terminus arī šajā pārskatā, jo Fīlds un Blanšeta aizraujoši atklāj savu nodomu, piemēram, mizot sīpolu. Darbības laiks ir garantēts, jo viss, kas ir īsāks, zaudētu jaudas dinamikas niansi, tostarp gadījumos, kad cilvēki nolemj pagriezties.
Neatkarīgi no tā, vai kāds ir bojāts, kļūdains vai lieto nepareizu valodu, reti kurš ir ļauns. Stāsts par atkrišanu no žēlastības ir tikpat vecs kā laiks. Taču laikmetā, kad daudzas auditorijas meklē signālus no filmas veidotāja par to, vai noteikta uzvedība ir attaisnojama, Fīlds tā vietā ir izvēlējies tēlu prezentēt pilnībā, nevis izteikt paziņojumu, bet tikai izveidot portretu neparedzētā veidā. Kad Lidija dzird parkā kliedzošu sievieti, viņa cenšas visu iespējamo, lai pēc balss virziena viņu atrastu, taču viņa nevar. Kad varoņa dzīvoklis ir tukšs, šī tukšā vieta ir tur, lai runātu par draudiem, par kuriem viņš zināja, ka tas nāks. Šī ir Fīlda pirmā filma 16 gadu laikā, un tāpēc cilvēki ir gatavi meklēt pavedienus, kas ļautu uzzināt, kāpēc šī bija filma, ar kuru viņš atgriezās. Bet man iemesls ir ievērojamās detaļas, kā informācija tiek pilnībā atklāta centrālā izpildījumā BIBLIOTĒKA aizrauj. Nevis tas, kas tajā ir sakāms, bet gan tas, kā tas stāsta mums, izmantojot duālu izpildījuma izpildi un rakstīšanas sagatavošanu.
Attēls, izmantojot fokusa funkcijas Protams, BIBLIOTĒKA nogrimst vai peld atkarībā no priekšnesumiem, un Blanšeta komandē katru no šīm 158 minūtēm. Viņa jau ir paaudzes izpildītāja, bet BIBLIOTĒKA ir jābūt vienai no viņas visu laiku labākajām izrādēm. Vairāk nekā vienā veidā šī ir viņa Trakojošs Bull . It’s a metronome of a performance, swinging back and forth from public persona to private persona with only small changes between the two. But any shift is revealing, deeply human, and truthful; all of this to vacillate between Lydia’s positive and negative attributes. This is a master class of acting. And while Blanchett astounds, I’d be remiss to not also highlight Hoss, who gets to be the stand-in for the audience, in piecing together Lydia’s actions, but she does so with astounding grace and disbelief. Every woman in BIBLIOTĒKA var šūpoties uz rakstura metronomu, nevis tikai Blanšetu. Katrai no tām ir neliela vieta, lai Lidija varētu dominēt pār citiem. Šis ir vēl viens darbības laika slānis, kas tiek izmantots optimāli.
Laiks ir lieta. Laiks ir būtiska interpretācijas daļa. Jūs nevarat sākt bez manis; Es iedarbinu pulksteni. Tā Lidija Tár raksturo savu profesiju. Tas ir arī labākais veids, kā tuvināties filmai. Jūs nododat sevi laika daudzumam, ko filmas veidotājs un izpildītājs izmanto sava stāsta prezentēšanai. Tomēr laiks ir arī laikmets, un šis laikmets prasa vairāk laika, lai pārdomāti izpētītu dubļainos ūdeņus. Vēl vairāk laika, ja laiks netiek izmantots aktuāla paziņojuma sniegšanai. Un visu laiku, kas jums nepieciešams, ja jums ir tāds izpildītājs kā Blanšeta, kas spēlē notis.
Vērtējums: A-
BIBLIOTĒKA iznāks kinoteātros 7. oktobrī.
