[ Šis ir mūsu apskata atkārtojums no 2019. gada Toronto Starptautiskā filmu festivāla. Metāla skaņa ierodas ierobežotā kinozāles izlaidumā šodien, pirms ieradīsies Amazon Prime Video 4. decembrī. ]
Viena no lietām, kas man patīk vislabāk Dariuss Mārders debija pilnmetrāžas režijā Metāla skaņa cik tas ir nesentimentāli. Kārdinājums noteikti pastāv, vērojot, kā tā galvenais varonis cīnās, lai pārvarētu milzīgas fiziskas pārmaiņas, kas ietekmē visu viņa dzīvi. Bet filmas kadrēšana šādā veidā nozīmētu minēt kurlumu kā invaliditāti un to, ka tie, kas no tā cieš, ir kaut kā salauzti un ir jālabo. Tā vietā Mārders noraida šo pieņēmumu un izvēlas paskatīties uz dzīvi plašāk, izvairoties no banalitātēm un neprātīgiem sentimentiem, lai padziļināti aplūkotu dzīves īslaicīgo un pārejošo raksturu. Noenkurots ar neapstrādātu, neaizsargātu sniegumu no Rīss Ahmeds , Metāla skaņa ir dziļi empātisks pret nedzirdīgajiem, jo tas stāsta par universālu stāstu par pārmaiņām.
Rubens Stouns (Ahmeds) un viņa draudzene Lū ( Olīvija Kuka ) ir smagā metāla grupā, kas sāk savu Amerikas turneju, kad Rubeņa dzirde sāk pasliktināties. Rubens, atveseļojies atkarīgais, kurš ir bijis prātīgs kopš tikšanās ar Lū pirms četriem gadiem, atklāj, ka ar viņa profesiju vai autoimūnu slimību saistītu iemeslu dēļ viņš zaudēs dzirdi. Viņa sponsors liek viņam sazināties ar Džo ( Pols Rači ), kurš vada nedzirdīgo kopienu un var arī sniegt Rubenim nepieciešamo atbalstu, lai viņš atkal nenokļūtu atkarībā. Tomēr kompromiss ir tāds, ka viņam pilnībā jāvelta programma, kas nozīmē kādu laiku palikt prom no Lū. Lū negribīgi atgriežas mājās, kamēr Rubens mēģina dzīvot bez dzirdes, taču viņu piesaista savas vecās dzīves burvība, ceļojot kopā ar Lū.
Metāla skaņa ir pirmā filma, ko esmu redzējis, kur slēgtie paraksti darbojas kā mākslinieciska izvēle. Lai labāk iekļautu jūs Rubeņa un nedzirdīgo kopienas domāšanā, Mārders piedāvā filmu tā, kā to redzētu nedzirdīgs cilvēks. Tie nav tikai subtitri, bet arī audio apraksti. Un tomēr veids, kādā filmā tiek izmantota skaņa, ir neticami, nevis vienkārši to izslēdzot, bet drīzāk to slāpējot, izkropļojot, nošķirot veidu, kā Rubens piedzīvo dzirdes zudumu, un objektīvu, trešās personas skatījumu uz audio. Tā vietā, lai tieši pateiktu auditorijai, tas būtu kā zaudēt dzirdi, sagriežoties starp Rubeņa perspektīvu un objektīvo skaņu ainavu, kas atspoguļo Rubeņa vecās dzīves pievilcību un viņa nevēlēšanos pieņemt jauno ar dzirdes traucējumiem.
Mārders arī ļoti uzmanīgi uzsver, ka nedzirdīgiem cilvēkiem nav invaliditātes (Džo saka filmas beigās). Rubeņa pievilcība vecajai dzīvei kaitē ne tikai tāpēc, ka viņš nespēj atgriezties, bet arī tāpēc, ka viņš uzskata, ka, ja viņš varēs vienkārši samaksāt par dažiem dārgiem kohleārajiem implantiem, tie atrisinās visas viņa problēmas. Tā vietā, lai atkāptos no filmas uz šo viedokli: Kāpēc nedzirdīgie vienkārši neiegūst implantus? Metāla skaņa cīnās ar to, piedāvājot bagātīgu skatījumu uz nedzirdīgo cilvēku dzīvi. Mārders nedefinē šos cilvēkus tikai pēc viņu dzirdes zuduma, bet vienkārši parāda viņus kā cilvēkus ar visām ar to saistītajām stiprajām un vājajām pusēm. Rubens nebūt nav vienīgais pieaugušais sabiedrībā, kurš atveseļojas un kuram arī jāiemācās zīmju valoda. Tā vietā, lai izmantotu kurlumu, lai pilnībā definētu kādu, Mārders cenšas pēc iespējas vairāk rakstīt par cilvēkiem sabiedrībā, lai parādītu, ka viņus nenosaka viņu dzirdes trūkums.
Rubens cīnās ar dzirdes zuduma pieņemšanu kā daļu no savas identitātes, jo vēlas atgūt savu veco dzīvi. Viņš vēlas būt bundzinieks, kurš ceļo kopā ar Lū, un tagad viņa dzīve ir tāda, kas nedzird mūziku (vai vismaz dzird to tā, kā viņš agrāk), un viņa mīļotā sieviete atrodas citā valstī. Un tas nav stāsts par kurlumu. Tas ir stāsts par dzīvi. Mēs ejam savā dzīvē vienā virzienā un tad kādu dienu viss mainās. Vienkāršākais stāstīšanas ceļš būtu par to, kā varonis pārvar grūtības. Metāla skaņa dodas sarežģītākā ceļojumā par pagātnes valdzinājumu un vēlmi atgriezties normālā stāvoklī, neapzinoties, ka mums ir jāpielāgojas jaunai normai. Mārders atzīst, ka to ir vieglāk pateikt, nekā izdarīt, un savā filmā ieskauj Rūbenu, kurš cīnās ar to, kā viņa dzīve ir mainījusies.
Kopš tā laika esmu Riza Ahmeda fane Četras lauvas , un viņš šeit ir absolūti neticams. Rubens nav kāds svēts tēls, kuru nolaidusi nežēlīga laime. Viņa personībā ir daudz dusmu un nepastāvības. Viņš nav vardarbīgs un nežēlīgs, taču viņš ir mazsaudzīgs, un Ahmeds ļauj mums savās dusmās būt humanizējošām, nevis polarizējošām. Mēs nekad nešaubāmies par viņa mīlestību pret Lū, taču varam arī just viņai līdzi, ka viņam vislabāk ir atstāt viņu uz kādu laiku, lai viņš iemācītos būt kurls. Ahmeds saprot, ka mums nav obligāti jāpatīk Rubens, un mums viņš noteikti nav jāuztver kā apstākļu upuris. Tā vietā mēs esam iesaistīti viņa iekšējā konfliktā par ilgām pēc dzīves, kas bija, un cenšamies pieņemt dzīvi tādu, kāda tā ir.
Metāla skaņa šķiet, ka tā sākas no tipiskas vietas, kur kāds, kurš paļaujas uz fiziskām spējām, šīs spējas zaudē, taču filmas dziļums un niansējums pārsniedz tās sākumu. Ar izcilu skaņas izmantošanu, Mārdera aso režiju un Ahmeda lielisko sniegumu, Metāla skaņa izdodas uzdot daudz plašākus un dziļākus jautājumus nekā Kā mēs pielāgojamies? Filmā ir atzīts, ka, lai gan Rubens bija atkarīgs no narkotikām, atkarība, ar kuru viņš cīnās pēc dzirdes zaudēšanas, ir atkarība no zaudētas dzīves. Metāla skaņa atpazīst ne tikai šo pievilcību, bet arī pieņemšanas skaistumu un sāpes.
Vērtējums: A
