Cilvēku sugas ir atradušas daudz veidu, kā tikt galā ar traumām, dažas no tām ir veselīgākas nekā citas. Taču nevar noliegt, ka neizdibināmo grūtību apdegums bieži iedzina cilvēkus nomierinošajā reliģijas struktūrā, kur ciešanas ir daļa no Dieva plāna un pestīšanai ir apsolījums par laimīgu mūžu. Citiem vārdiem sakot: nekad netērējiet savas sāpes.
Šī četru vārdu devīze ir atkārtota himna Modam ( Morfīds Klārks ), nesen pārveidotā medmāsa A24 pēdējā šausmu iegādes centrā, Svētais Mauds . Rakstnieka/režisora debijas filma Rožu stikls , Svētais Mauds seko uzticīgajai jaunajai sievietei, kad viņa atgūstas no kāda šausmīga profesionāla incidenta, par kuru tiek dots mājiens visas filmas garumā. Neatkarīgi no detaļām ir skaidrs, ka incidents viņu satricināja līdz sirds dziļumiem, un pēc tam jaunā medmāsa, kuru agrāk sauca par Keitiju, atjaunoja jaunu, godbijīgu Modas tēlu; visa žēlsirdība un grēku nožēla, un viņa ir pilnībā nobijusies no savām šaubām.
Kad Moda uzņemas uzdevumu kā aprūpētāja mirstošai sievietei, kura netic nevienam dievam, viņa saskata vislielāko iespēju izglābties: dāvanu izglābt dvēseli tās pēdējās dienās. Diemžēl Moda dvēsele pieder Amandai Kēlai ( Dženifera Āle ); a former world-class dancer and bonafide art-world intellectual. Amanda has little interest in Maud’s proselytizing beyond that of an amusing distraction from the desolate boredom of dying. Despite their differences, Maud and Amanda strike up a fascinating bond that’s impossible to turn away from, each character driven by desperation not to feel alone in their greatest time of need. And Glass makes the whole thing feel like an impossibly alluring, slowly tightening noose.
Attēls caur A24 Īsās 83 minūtēs, Svētais Mauds paātrina vislabākajā iespējamajā veidā, katrs zemteksts, kas ir piesātināts ar dialogu un smailu skatienu, iegūst savu vietu Glāsa redzējumā. Pietiekami nevar teikt par Klārka un Ēlas priekšnesumiem, kuri abi ir tik pārliecinoši, ka jūsu acis tik tikko nezina, kur meklēt viņu kopīgajās ainās. Ēla ir kniedējoša un elektriska kā Amanda, ar tiešu entuziasmu, kāds piemīt vecam alejas kaķim, kurš izbauda viņas tvērienā satvertās īpaši dzīvespriecīgās peles cīņu. Atbildot uz to, Klārks tēlo Modu kā iznīcinoši trauslu, atspoguļojot zirnekļa lūzumu tīklu viņas garā un psihē, maigi staigājot un runājot, it kā baidītos, ka viņa varētu spert pārāk grūti un salauzt sevi. Taču tas nenozīmē, ka Moda ir augstāka par savām prāta spēlēm, un, skatoties, kā duets izcīna savas gribas cīņas, tas rada filmas spilgtākos mirkļus.
Tumšākie nāk no Glass elegantās konstrukcijas, kas sākas ar neizsekojamu baiļu sajūtu un nekad nepalaižas, katrai jaunai ainai ienākot ar kādu neapzināmu tumsu, kas draud aprīt visu. Lai gan tematiski atšķiras dažos būtiskos veidos, Svētais Mauds bieži vien pārņem līdzīgu toni kā Pirmais reformāts pētot dievbijīgo traumu, lūzuma punktu, kurā ticība kļūst par fanātismu un brīdi, kad šaubas kļūst par šausmām. Un, protams, ir pēdas Ekskorcists . Tā ir arī dīvaini jutekliska filma. Moda netic tikai dievam; viņa viņu dzird, viņa jūtas viņu, un viņa viņu mīl. Un, kad viņa saskaras ar Amandas seksuālo brīvību un viņas reliģisko atmodu, viņi abi saplūst miesas ticības krīzē.
Attēls caur A24 Pats labākais, Svētais Mauds Tā ietekme kļūst tikai spēcīgāka, kad tas notiek, veidojot satriecošu, šokējošu finālu, kas izsit no jums visu vēju, ko esat atstājis tieši pirms titriem. Taču šī nav filma, kas veidota, balstoties uz pagriezieniem un kļūdām, un nav jēgas mēģināt to pārspēt. Šī ir plēve, kas pārvelk jūs un noslēdzas, noslēdzot darījumu ar slīdošu, ja ne pārsteidzošu dzeloņu, kas piezemējas kā Dieva āmurs.
Svētais Mauds debitēja TIFF, un to ātri paņēma A24, kas dažās filmu aprindās nodrošina filmai zināmu tūlītēju kešatmiņu. Ir viegli saprast, kāpēc filma lieliski iederējās indie banera šausmu katalogā; režisora vīzijas projekts, lēni degoša spriedze, neapzināmas bailes. A24 zīmols ir saistīts ar daudzām cerībām, taču es domāju, ka viens no tā noturīgākajiem mantojumiem būs mājvieta satriecošam skaitam neparastu režijas debiju. Alekss Gārlends , Roberts Egers , Āri Asters , Grēta Gerviga , un Bo Bērnhems , lai citētu dažus etalonus — un šajā sakarā Glass Svētais Mauds ir tieši mājās.
Vērtējums: A-
