Tas ir reti sastopams a Džons Kārpenters filma būtu hit tieši no vārtiem. Tādas filmas kā Lieta , Uzbrukums 13. iecirknim, un Viņi dzīvo , kas visi tagad tiek uzskatīti par viņa izcilākajiem darbiem, pirmoreiz izlaižot, saņēma neviennozīmīgu vai pat nepārprotamu naidīgu reakciju. Par laimi vēstures plūdmaiņas ir brīnišķīga lieta, un Kārpenters tagad pamatoti tiek uzskatīts par vienu no lielākajiem režisoriem šausmu un zinātniskās fantastikas žanrā. Taču, ņemot vērā filmogrāfiju, kurā lielāko daļu tās ierakstu var uzskatīt par kulta klasiku, nav pārsteidzoši, ka daži joprojām cīnās, lai nopelnītu savu vietu viņa darbu panteonā.
SAISTĪTI: No “Starman” līdz “Viņi dzīvo”: Džona Kārpentera filmas, kas nav šausmu filmas, ierindotas
Attēls, izmantojot New Line Cinema Konkrēts gadījums, Neprāta mutē , Galdnieka 1994. gada veltījums H. P. Lavkrafts ar paplašinātu pitstopu asinsstindzinošajā pasaulē Stīvens Kings . Filma, kas kalpo kā pēdējais ieraksts Kārpentera Apokalipses triloģijā Lieta un Tumsas princis , seko Džonam Trentam ( Sems Nīls ) kā apdrošināšanas izmeklētājs, meklējot pazudušu šausmu rakstnieku Sateru Keinu ( Jirgens Prohnovs ). Pavada Cane’s redaktore Linda Stailsa ( Džūlija Karmena ), pāris ierodas noslēpumainajā Jaunanglijas pilsētā Hobsendā un ātri nonāk šausminošā murgā, kurā ir pazuduši bērni, traki pūļi un radības no pašas Zemes, un pēkšņi Keina romānos ir daudz lielāka līdzība ar faktiem nekā daiļliteratūra. Pēc iznākšanas filma saņēma pretrunīgas atsauksmes, kritiķi parasti uzteica specefektus un aktiermākslu, taču kritizēja scenāriju kā mulsinošu, taču pat pirms gada beigām tā bija sākusi izpelnīties atriebību. Prestižais franču žurnāls Kino piezīmju grāmatiņas iekļāva to savā ikgadējā top 10 sarakstā, un, tāpat kā lielākajai daļai Kārpentera filmu, drīz vien sekoja kulta favorīta statuss šausmu cienītāju vidū. Neskatoties uz to, tas joprojām reti tiek uzskatīts par vienu no izcilākajiem Kārpentera darbiem, bieži to aizēno iepriekšējās Apokalipses triloģijas filmas. Liels kauns, kā Neprāta mutē ir ne tikai labāks par abiem, bet arī ir viens no labākajiem Lavkrafta šausmu attēlojumiem kinoteātrī.
Viena no Kārpentera izcilākajām kinorežisora prasmēm, par ko viņš nav pietiekami slavēts, ir viņa ekonomiskais raksturs. Laikā, kas nepieciešams Āri Asters pastāstīt Jāņi , viņa sabrukuma drāma, kas slēpta kā šausmu filma, Kārpenters varēja izmantot vienas filmas titrus un sasniegt nākamās filmas otro cēlienu. Šausmu filmām ir tendence tiekties pēc mazākā kopsaucēja bailēm, filmas, kas ir gatavas tērēt laiku, nebūt nav slikta lieta, taču ir vērts apbrīnot efektivitāti, ar kādu Kārpenters konstruē savas filmas, un Neprāta mutē ir ideāls piemērs. Tā ir ideju pārpildīta filma, kas lēkā no vienas domas pie nākamās, nekad nejūtoties satriecoša, un tas viss ir iesaiņots saspringtā deviņdesmit minūšu ilgā izpildlaikā, kas nodrošina, ka tā nav gaidīta.
Attēls, izmantojot New Line Cinema Jau no paša sākuma ir redzamas galdnieka prasmes. Sekojot Metallica - Savdabīga sākuma tēma, kas netērē laiku, lai uzsūktu adrenalīnu, mēs uzreiz ielecam Trentā, kurš tiek iemests psihiatriskajā slimnīcā, kamēr viņš kliedz paranoiskas trakotas pat visneprātīgākās personas. Starp darbiniekiem klīst čuksti par nenoteiktu katastrofu, kas piemeklējusi ārpasauli, taču tos apklusina doktora Verna ierašanās ( Deivids Vorners ), kurš plāno noskaidrot, kāda slimība ir piemeklējusi iepriekš stulbi Džonu Trentu. Tas ir atvērums tieši no Lavkrafta stāsta, pirmais garajā šausmu rakstnieka veltījumu rindā, taču tas ir arī sākums, kas aizrauj pat visneparastākos skatītājus. Ir pagājušas tikko piecas minūtes, un klausītājiem jau ir vesela lappuse jautājumu, kas prasa atbildes, un nepaies ilgs laiks, kad piezīmju grāmatiņa varēs aizpildīt eseju.
Pat tad, kad filma atgriežas vienkāršākā laikā, Kārpenters nodrošina, ka skatītājs nekad neaizmirsīs to, ko skatās. Viens no filmas visefektīvākajiem mirkļiem ir agrīnā ainā starp Trentu un kolēģi, kad viņi ēd pusdienas kafejnīcā, ēdienreizi, ko pārtrauc traks ar cirvi vicinošs maniaks, kurš mēģina nogalināt Trentu, pirms viņu nošauj policija. Kadrs, kurā viņš mirkli iepriekš izbrauc cauri pārpildītai ielai, kas ierāmēts pa kafejnīcas logu, kad Trents un viņa draugs svētlaimīgi neapzinās viņa klātbūtni, ir vēsa lieta, taču tas ir arī mirklis, kas lieliski nosaka šīs pasaules toni. Cilvēki kļūst traki, visā pasaulē notiek nejauši vardarbības akti, un šķiet, ka pie visa vainojams Saters Keins.
Attēls, izmantojot New Line Cinema Kā norāda izdevniecības Arcane direktors Džeksons Hārglovs, Keina grāmatas mēdz šķist pārāk vājas lasītājiem. Čārltons Hestons ) lepni nosaka tikšanās laikā ar Trentu. Patiešām, vīrietis, kurš dažas ainas agrāk mēģināja nogalināt Trentu, nebija neviens cits kā Keina aģents, kuru padarīja ārprātu, izlasot nepabeigtu sava jaunākā darba melnrakstu (kuram, nejauši, ir arī nosaukums Neprāta mutē ). Sema Nīla nejēdzīgajam izmeklētājam, kurš ir pārliecināts, ka visa lieta ir tikai sarežģīta mārketinga kampaņa, teorija, pie kuras viņš pieturas pat pēc ierašanās draudīgajā Hobbendā, tas viss šķiet mazliet par daudz. Šeit Nīls sniedz savu karjeras laikā nenovērtētāko sniegumu, nemanāmi pārejot no pragmatiskas uz psihotisku, nezaudējot ne kripatiņas uzticamības. Kad pat viņš sāk ticēt šausmām, kas notiek ap viņu, varat būt sasodīti pārliecināts, ka to dara arī auditorija.
Neskatoties uz Kārpentera kā šausmu meistara reputāciju, reti gadās, ka kāda no viņa filmām tiek demonstrēta līdzās Eksorcists vai Teksasas motorzāģu slaktiņš kā viens no šausmīgākajiem žanrā, bet pamatota iemesla dēļ. Kaut arī Kārpentera filmas diez vai nodrošina patīkamāko skatījumu, viņš arī saprot, cik jautra var būt šausmu filma, tīksminoties par nesamākslotu prieku, vērojot radības no mūsu saprašanas robežām, kas rada postījumus pasaulei tādā veidā, kas nodrošina, ka pulss nekad nenoslīd zem vidējā līmeņa, bet arī neizgulēs nakti. Tas ir talants, ko daudzi mūsdienu šausmu filmu režisori ir aizmirsuši, sacenšoties par jaunākās “visbriesmīgākās filmas” radīšanu, un tas ir arī talants, kas šeit ir pilnībā redzams. Hobb’s End ir vienkārši viens no lieliskākajiem šausmu filmas notikumiem, spokains šausmu atrakciju parks, kurā aiz katra stūra slēpjas aizraujošs jauns brauciens, kuru visu laiku vada izglītots diriģents, kas ļauj visiem centieniem izskatīties bez piepūles. Viss ir neaizmirstams. Iepazīstināšana ar laipno veco sievieti, kas vada viesnīcu, ir viena lieta, taču uzzināt, kas notiek starp viņu un viņas vīru viņu pagrabā, neviens skatītājs steigā neaizmirsīs. Tas ir iestatījums, kas uzbur Lovkrafta Insmutas vai Danvičas attēlus, taču tajā ir pietiekami daudz unikālas malas, lai jūs nekad neaizmirstu, ka šis ir Kārpentera murgs.
Attēls, izmantojot New Line Cinema Brīdī, kad Trents beidzot atrod Sateru Keinu, turies baznīcā, kas dominē pilsētas panorāmā, it kā Hoba gals būtu tikai skudra zem saules ēnas, viņš ir tikpat ārprātīgs kā varonis no kādas viņa grāmatas. Tas ir smieklīgi, jo Trents ir varonis Satera Keina grāmatā, tajā pašā romānā, kas satracināja viņa aģentu un kuru Trents ir meklējis visu šo laiku. Trents atsakās tam ticēt, taču drīz vien sāk parādīties plaisas, un tad visa elle laužas vaļā. Filmas pēdējais cēliens, dīvainu attēlu un šausminošu praktisku efektu uzbrukums tika izvilkts tieši no Lieta , redz Kārpenters sitam ar kāju uz gāzes pedāļa un met skatītājam jebko un visu. Lai gan iepriekšējām Kārpentera filmām bija pienākums nedaudz palikt realitātes sfērā, šeit prezentētajā metafikcijas stāstā šādu ierobežojumu nav, un Kārpenters to izmanto pilnībā.
Visā filmā paslēptie komentāri uzbur Karpentera 1988. gada klasikas attēlus Viņi dzīvo , kurā tika pētīts, kā masu mediji ietekmēja sabiedrību, lai tā atbilstu korporāciju gribai. Neprāta mutē turpina šo tēmu, Hestona izdevniecības direktoram apzināti raisot bažas par to, ka Keina romāni nav droši dažiem lasītājiem peļņas nolūkos, jo Keina ātrā fanu bāze apēd viņu korporatīvo apstiprināto propagandu, pat neapzinoties. Taču filma rada arī jautājumus par mākslinieka un viņu fanu attiecībām. Vai māksliniekam ir pienākums radīt mākslu, kas ir droša publiskam patēriņam, ja tās negatīvās sekas ir tik labi dokumentētas, vai arī viņš ir atbildīgs tikai par savu mākslu un savu mākslu? No otras puses, vai ir droši, ka cilvēki elku par slavenībām, kuras viņi pat nav satikuši, ja viņiem nav savas intereses? Kārpenters apzinās, ka nekad nedrīkst ļaut šādiem jautājumiem iejaukties skatāmajā Lavkrafta/Stīvena Kinga izklaidē, un tie lielākoties tiek atstāti otrajā plānā, lai nenovirzītu skatītāju uzmanību, kuri vēlas gūt viscerālāku pieredzi, taču to iekļaušana paaugstina, ka filma ir tikai vēl viens biezs šausmu stāsts, kas pastāv tikai tāpēc, lai nobiedētu un pēc tam tiktu nekavējoties atmests. Galu galā Neprāta mutē ir brīdinājuma stāsts par aklu lojalitātes zvērēšanu kaut kam (vai tas būtu zīmols, uzņēmums vai persona), vispirms pilnībā neizpētot situāciju, atstājot sevi atvērtu kaitīgām fantāzijām, kurām var būt briesmīgas sekas. Filma var būt tik nedaudz pārspīlēta, lai pierādītu savu domu, taču tā ir mācība, ko var attiecināt uz daudzām lietām, un tā ir svarīga, lai cilvēki zinātu.
Filmas pēdējā ainā redzams Džons Trents, kurš tagad ir atbrīvots no patvēruma pēc tam, kad visi tās darbinieki ir noslēpumaini pazuduši, klejojam pa pamestas pilsētas ielām. Automašīnu radio atskaņo raidījumus par monstriem, kas pārņem pasauli, taču Trents tiem nepievērš uzmanību. Tā vietā viņš dodas tieši uz kino. Šodienas filma saucas Neprāta mutē , 1994. gada šausmu filma, kuras režisors ir Džons Kārpenters, un tā izskatās šausmīgi līdzīga kādai citai filmai ar tādu pašu nosaukumu. Trentam, vērojot sevi uz lielā ekrāna, ēdot popkornu, viņš sāk smieties. Un smieties, smieties un smieties. Tas ir ideāls attēls, ar kuru nobeigt. Filmai, kas ir tikai viena liela svinēšana visām šausmām, redzot tās galveno varoni histēriski smejamies par filmas izcilāko mirkļu montāžu, ir sajūta, ka atgrieztos bufetē uz pēdējo kārtu, pirms tā izstājas. Tās ir arī brīnišķīgas meta beigas, un ir viegli iedomāties, ka Džons Kārpenters ieņem Sema Nīla vietu un uzsit sev pa muguru par labi padarītu darbu. Par šādu filmu viņš noteikti būtu to nopelnījis.
