Pēc filmas “Cilvēks manā pagrabā” noskatīšanās jums radīsies virkne jautājumu, tas ir skaidrs. Tagad filma ir pieejama straumēšanai no Disneja Apvienotajā Karalistē, un tā ir Nadijas Latifas pilnmetrāžas debija, kuras karjera lielā mērā ir balstīta uz teātra pasauli.
Latifs ir vadījis skatuves iestudējumus Royal Shakespeare Company, Almeida un Donmar Warehouse (lai nosauktu tikai dažus) un bijis Young Vic Theatre asociētais direktors. Viņas iespaidīgais karjeras ceļojums ietver arī īsfilmu režiju (White Girl, ko finansēja BFI un Viņi Heard Him Shout Allahu Akbar for Film4).
Tagad viņa risina prātu satricinošu izejmateriālu Valtera Moslija 2004. gada romāns , Cilvēks manā pagrabā. Viņa satika grāmatu, studējot angļu literatūru universitātē. Kurss – kā šis rakstnieks ļoti labi zina un var apliecināt – ir tāds, kurā “dominē rakstnieki, kuri ir baltie un pārsvarā vīrieši”, skaidro Latifs.
Tolaik lasījis daudz koloniālās un pēckoloniālās daiļliteratūras, Latifs Moslija romānam uzgāja nejauši, kad tas tika atstāts uz galda. “Tas man šķita tik neparasti. Es nezināju, kas notiks, lappusi pēc lapas.
“Tad runa bija gan par šīm patiešām milzīgajām idejām par vēsturi un ļaunumu, gan tajā pašā laikā par šo diezgan mazo kopienu Amerikā. Tas bija patiešām smieklīgi un kaut kā netīri.
Aprakstot romānu kā “savvaļas braucienu”, Latifs pēc 20 gadiem dzirdēja, ka kinokompānijai ir tiesības uz to, un viņš veido filmu. Viņai tas bija dabisks jā, jo atmiņas par to, kā romāns vispirms lika viņai justies, bija tik jūtamas. Šo sajūtu viņa vēlējās radīt skatītājam, kad viņi pirmo reizi apsēžas, lai noskatītos filmu “Cilvēks manā pagrabā”.
Vilems Defo un Korijs Hokinss filmā Cilvēks manā pagrabā. Andscape
Es domāju, ka darbs, kad jūs pielāgojat jebko, bet jo īpaši, kad jūs pielāgojat grāmatu, ir mēģināt no jauna radīt iespaidu, kādu grāmata atstāja uz pirmo lasītāju, viņa skaidro. Tas ir, es domāju, ka pat tad, ja jums ir darīšana ar vēsturisku daiļliteratūru, jūs nerīkojaties ar to tā, it kā tas būtu vēstures gabals, jo tas bija aktuāls literatūras gabals sākotnējam lasītājam.
Tātad jums ir jādomā, salīdzinot ar tagadni, kā es varu atjaunot šo pieredzi? Un tā ar Cilvēku manā pagrabā man patiešām paveicās, jo es esmu šī sākotnējā lasītāja. Es atceros, ka lasīju šo grāmatu un atceros, kā tā manī lika justies.
Atsaucoties uz abiem kā brālēniem, nevis dvīņiem, Latifs skaidro, ka filma, viņasprāt, ir daudz tumšāka par grāmatu, lai gan viņa apgalvo, ka romāns ir skumjāks. Runājot par to, ka filma ir “pamatā es skatos uz grāmatu”, Latifs saka, ka viņas skatījums uz šo tēmu “kā afrikānietei, kas skatās uz šo amerikāņu un globālo stāstu” ir viens no skatīšanās veidiem. Bet viņa zina, ka perspektīva saprotami mainīsies atkarībā no tā, kas skatās.
Filmā redzams, kā Čārlzs (Korijs Hokinss) – afroamerikānis, kurš ir mazliet laimīgs un ir iestrēdzis grīstē – piekrīt izīrēt savu pagrabu mīklainajam baltādainajam uzņēmējam, kurš kādu dienu nejauši uzrodas pie viņa sliekšņa, Annistonam Benetam (Villems Defo).
Kā jūs varat iedomāties ar jebkuru pulsējošu psiholoģisko trilleri, zem virsmas slēpjas daudz vairāk nekā vispārējais priekšnoteikums. Filma ir piepildīta ar simboliku un smalkām atsaucēm, kas skatītājam liks aizdomāties par īpašumtiesībām, bagātību, rasi un to, kurš tiek pie vēstures. Lai gan grāmatas darbība risinās 2004. gadā, Latifs vēlējās pabīdīt laika skalu atpakaļ un filma iestudēja 1994. gadā, jo gads ir ārkārtējs brīdis globālajā melnādainajā kultūrā.
“Afroamerikāņu kultūras izplatība mums zināmā veidā tika pārdota, izmantojot tādas komēdijas kā Fresh Prince un The Cosby Show. Bija zināma Black panākumu versija, kas tika pārdota, izmantojot mūziku, sportu un visas šīs lietas, viņa skaidro.
Tātad jums tas notiek Amerikā. Un tad, protams, otrpus Atlantijas okeānam jums ir miljona cilvēku genocīds Ruandā. Man šķita, ka tas ir ļoti interesants pretstatījums starp versijām par būt melnajam.
Filmas televīzijā ir divas ziņas. Viens no tiem ir ziņojums no OJ Simpson prāvas, kas arī notika 1994. gadā, un pēc tam atkārtotās ziņas par Ruandas genocīdu.
Nadija Latif. Gareth Cattermole/Getty Images for IMDb
Šis kontrasts pats par sevi parāda dažādos vardarbības mērogus filmā, Latifs saka, izceļot vienu cilvēku un lietas, ko viņi varētu darīt, un pēc tam miljonu cilvēku. Cenšoties pieskaņoties klasiskajai spriedzei, ko mēs redzam jebkurā labā trillerī, Latifs arī skaidro, ka filma bija arī interneta smailē. Tāpēc liela daļa filmas ir vērsta uz grāmatām un jēgas meklēšanu caur tām.
Lai gan sākotnēji filma var būt vērsta uz Čārlza un Annistona dinamiku, ātri kļūst skaidrs, ka tā ir piepildīta ar daudzām gaļīgām tēmām. Tas var notikt 90. gados, taču sarunas par vēsturisko artefaktu īpašumtiesībām un vēsturi kopumā joprojām ir aktuālas pat tagad, 2025. gadā.
Vēsturei nav jēgas, kur tas nebūtu būtiski, jo es domāju, ka mēs vienmēr ignorējam konfliktus televīzijā, saka Latifs. Es domāju, ka mums ir vienalga, ka melnādainie afrikāņu dzīvības parasti mirst — es domāju, ka šī ir atkārtota mūsdienu vēstures tēma.
Latifs skaidro, ka, lai gan daudzi var vienkārši aplūkot ziņas un nosaukt to, ko viņi uzskata par noslēpumainu Āfrikas konfliktu, nevēloties saprast tālāk, tas nav tik sarežģīti. “Melnbrūnu cilvēku mirst simtiem tūkstošu. Es nedomāju, ka tas attiecas tikai uz melnajiem un brūnajiem cilvēkiem, bet es domāju, ka Rietumu medijos ir tendence mazāk rūpēties par afrikāņu dzīvēm. Es domāju, ka, ja mēs būtu uzņēmuši filmu šodien, [Čārlzs] ignorētu ziņas par Āfrikas konfliktu.
Viņa turpina: Bet es domāju, ka pašlaik notiekošā saruna par Āfrikas artefaktu atgriešanos to izcelsmes valstīs šobrīd ir dzīva un interesanta, bet arī ļoti sarežģīta. Es domāju, ka nav skaidras atbildes par to, kāpēc un ar kādiem nosacījumiem tās lietas būtu jāatdod.
Es uzskatu, ka tie ir jāatdod, bet patiesībā kāda ir to vērtība. Es biju ļoti aizkustināta, skatoties Mati Diopa filmu Dahomey, kas ir par artefaktu atgriešanos Beninā. Mani neticami aizkustināja tas, ka šie cilvēki var redzēt paši savu vēsturi, un tā ir ļoti skaista. Bet filma beidzas ar diskursu par to, vai tai ir nozīme. Vai tā ir? Vai tas padarīs dzīvi labāku?
Es domāju, ka tas vienmēr ir noslēpumainais spēks, ko pār mums satur vēsture, tas ir svarīgi, bet mēs nevaram īsti saprast, kāpēc. It kā tas ir kaut kas garīgi svarīgs, bet noteikti neliek ēdienu uz galda.
Ja iepriekš redzamais lodziņš netiek rādīts, iespējams, būs jāmaina konfidencialitātes iestatījumi. Vietnes kājenē noklikšķiniet uz Pārvaldīt konfidencialitātes iestatījumus. Sadaļā Vietņu piegādātāji piekrītiet pakalpojumam YouTube un pēc tam nospiediet Saglabāt
Latifs piebilst: Es domāju, ka saruna par artefaktu atdošanu ir atsevišķa saruna no sarunas par reparācijām. Tas ir atsevišķi, bet blakus. Viņi ir brālēni. Manuprāt, arī tās sarunas ir neticami interesantas.
Vai jūs varat novērtēt miljonu cilvēku ciešanas naudas izteiksmē? Kā mēs izlemjam, kāds ir šis skaitlis? Es domāju, ka šīs sarunas šodien patiešām ir dzīvas.
Lai gan var aplūkot Cilvēku manā pagrabā un redzēt, kā tas iztaujā šīs lielākās īpašumtiesību tēmas, tas arī aplūko to personiskākā līmenī. Čārlzs atrodas ģimenes mājā, kurai ir tik liela emocionāla vērtība, kā arī vēsturiska vērtība, kas liek viņam vairāk aizdomāties par savu vēsturi.
Tas ir par šo sajūtu ko nozīmē piederēt savai mājai? Latifs saka, ka Čārlzs lieliski saprot faktu, ka šeit ir viņa ģimene, bet vai tā ir? Mēs nezinām, no kurienes viņi bija, kad ieradās no Āfrikas, skaidro Latifs. Es domāju, ka tā ir ļoti interesanta šķelšanās afroamerikāņu vēsturē; Kurā brīdī jūs varat izsekot un kad tas sākas verdzības plantācijā?
Interesantā lieta filmā ir tāda, ka Čārlzs apstrīd, ka viņa ģimene nekad nav bijusi paverdzināta, ko viņam nodeva viņa māte, kura ticēja tāpat. Tas ir unikāls spriedze Amerikai, ko Latifs gribēja iemūžināt filmā, un tas ir pilnīgi amerikāņu stāsts. Režisors nekad nav domājis par filmas “Cilvēks manā pagrabā” iestādīšanu šajā dīķa pusē, lai gan pašas Lielbritānijas vēsturē ir daudz noliegumu, joko Latifs.
Vilems Defo, Nadija Latifa un Korijs Hokinss. Deivs Benets/WireImage
Kad saruna pārvēršas par Lieldienu olām un simboliem, ko viņa ievietoja filmā, Latif iedegas, atsaucoties uz vientuļo mežzini, aitu slepkavu un Mobiju Diku.
Ir skaidrs, ka atkarībā no tā, ko ņemat līdzi filmai, jūs, iespējams, pabeigsit to skatīties ar atšķirīgu skatījumu nekā tas, kurš sēdēja jums blakus.
Manuprāt, tas ir Arturs Džafars, kurš teica: Mans darbs ir paredzēts melnādainiem cilvēkiem, bet baltie cilvēki no tā kaut ko gūst. Es vienkārši domāju, ka tas ir lielisks veids, kā kaut ko darīt. Es zinu, kam es to gatavoju, un es zinu, kāda būs viņu pieredze, jo es arī esmu Black. Es neesmu katra Black versija, es esmu sava Black versija.
Būs cilvēki, kas nepiekritīs manai lietu interpretācijai, tas ir labi. Visai auditorijai nekad nevar būt tāda pati pieredze, jo mēs esam atšķirīgi. Mēģināt sniegt saplacinātu universālu pieredzi vienkārši nav taisnība, tas nevar notikt. Tātad jūs tikpat labi varat to pieņemt, saka Latifs.
Lai gan filma var šķelt viedokļus un noteikti likt cilvēkiem runāt, tā patiešām ir Latifas būtība gan savā teātra, gan kino darbā. Lai mudinātu cilvēkus uz dažādām atbildēm, pamatojoties uz to, kas viņi ir, un ka jūs nevēlaties kaut ko universālu, jūs meklējat kaut ko neticami specifisku, viņa norāda.
Kas attiecas uz nākotni gan uz ekrāna, gan uz skatuves, Latif mērķis ir vienkāršs: pārsteigt. Lai gan viņa saka, ka jēdziens par skatītāju diskomfortu ir “nedaudz pārspīlēts”, viņa nevēlas radīt mākslu, kurai ir vienkāršas atbildes.
Manuprāt, tas ir pārspīlēts, ka cilvēki vēlas doties uz kino vai teātri, lai redzētu sevi precīzi atspoguļotu. Es domāju, ka daudzējādā ziņā esmu vīlies, kad eju, un man šķiet, ka es precīzi zinu, kas ir šie varoņi vai šī situācija. Es gribu redzēt cilvēkus, kas nonākuši pārsteidzošās situācijās vai dilemmās.
Man šķiet, ka mans mērķis vienmēr ir, lai kāds redzētu sevi tā, kā viņš nekad agrāk nav redzējis sevi. Jo es arī domāju, ka pat tad, ja jums ir neticami atšķirīga vai daudzveidīga auditorija... ja jūs varat viņus visus nostādīt pārsteiguma pozīcijā, tas ir dīvaini demokrātiski, jo visi ir vienoti, nezinot, kas, pie velna, notiks tālāk.
Viņa secina: Man šķiet, ka mans darbs, cerams, cenšas vienmēr būt traucējošs, izjaukt to, kā cilvēki saprot sevi un apkārtējo pasauli.
Cilvēks manā pagrabā ir pieejams straumēšanai pakalpojumā Disney. Jūs varat Reģistrējieties pakalpojumā Disney, sākot no 4,99 GBP mēnesī tagad.
