Kristenas Stjuartes šausmu filma, kas ir ārkārtīgi nepietiekami novērtēta par Lavkraftu, tagad ir pieejama Disneja kanālā

Daudzām mūsdienu Lavkrafta filmām patīk lēnām atklāt savas kosmiskās šausmas. Viljams Eibanks 2020. gads Zemūdens paceļ šo tehniku ​​nākamajā līmenī. Kas vispirms izpaužas kā trilleris, Zemūdens galu galā ir visi klasiskā Eldriča murga marķieri. Klaustrofobija kalpo kā eksistenciālas bailes, un parādās pats Cthulhu. Kristena Stjuarte zvaigznes kā Nora Praisa, zemūdens inženiere, kas strādā noslēpumainā urbšanas kompleksā. Kad komplekss cieš no katastrofālas kļūmes neredzamu spēku dēļ, Nora savāc izdzīvojušos un uzsāk misiju, lai atrastu glābšanās vietas. Zemūdens paslīdēja zem radara, bet filmai, kas veic vairākus drosmīgus klasiskās Lovecraftian skavās pagriezienus, tā vismaz ir pelnījusi lielāku uzmanību jauninājumiem.

Klaustrofobija ir “Zemūdens” drausmīgākā daļa

Kosmiskajām šausmām patīk koncentrēties uz bailēm no okeāna vai galaktikas milzīgās un neizdibināmās dabas. Zemūdens atbalsta unikālu pieeju, saspiežot gan tā varoņus, gan skatītājus klaustrofobisku ainu sērijā. Ir brīži, kad Zemūdens jūtas vairāk līdzīgs tiem, kas patīk Nolaišanās nevis Cthulhu aicinājums. Pirmkārt, ir satraucošā secība, kurā Norai ir jāpārvietojas pa iznīcinātajiem savienojuma tuneļiem, lai atrastu evakuācijas pākstis. Viņai spiežoties un rāpot pa gruvešiem un stiepļu dzirksteļojošiem tuneļiem, skatītājs aiztur elpu viņai līdzi. Šo mirkļu vājais apgaismojums smalki parāda, cik ierobežojoša ir Noras situācija. Tāpat kā viņa nevar brīvi kustēties, arī skatītāji nevar skaidri redzēt. Lai gan Eubanks nevar iespiest savu auditoriju šaurā telpā, viņš var atjaunot sajūtu ar citām maņām.

Šī kosmiskā šausmu filma lieliski apvieno Lavkraftu ar Džonu Kārpenteru

Dažas filmas atbilst Lavkrafta kosmisko pasaku par teroru atmosfēru, piemēram, šajā.

Visa filma tonāli spēlē arī ar klaustrofobiju. Ar iestatījumu Zemūdens dziļjūras savienojumā ir ilgstoša eksistenciāla spiediena sajūta. Kad lietas ātri noiet greizi, varoņiem nav kur bēgt. Šī spriedze palielinās, jo trauksmes zvans robotiski izsauc katra klāja kļūmi un ierobežošanu. Stjuarte izspēlē savu reakciju uz katru reizi, kad klājs tiek tik labi noslēgts. Viņas seja saspringst, acis raustās un mute sacietē līnijā. Kamēr Nora cīnās, lai atrastu glābiņu, Eubanks samazina apgaismojumu un objektīva leņķi, lai uzsvērtu, cik iesprostots viņa ir.

“Zemūdens” savā nobeiguma aktā ir pilnībā iekļauts Lovecraft

Lielākajai daļai no Zemūdens skatīšanās pieredzi, skatītājiem tiktu piedots, ka viņi domā, ka viņi skatās ūdens Citplanētietis . Iepazīstoties ar dīvaino radījumu, komanda atklāj, ka biologe Emīlija Hvāršema ( Džesika Henvika ) kļūdaini uzskata, ka tā ir jauna suga, kas izraisa ksenomorfu. Viņu zīdaini rozā krāsa, slīdošās kustības un ātrie taustekļi liek šīm būtnēm izskatīties kā sejas apskāvienu ūdens versijai. Viņu varoņu dizains ir paredzēts, lai satrauktu auditoriju. Kāds varonis atzīmē, ka viņu atrastā būtne izskatās pēc mazuļa. Kad tiek atklāta šo radījumu izcelsme, to dizains skatītājus satrauc vēl vairāk.

Tas notiek tikai filmas pēdējā cēlienā Zemūdens apņemas izmantot savas Lavkrafta ietekmes. Zemūdens ir viena no retajām filmām, kas attēlo Cthulhu kopumā. Varoņu dizains ir tāds murgs, lai mēģinātu parādīt ekrānā, ka filmas bieži izvēlas rādīt citus Lavkrafta elementus, kas liecina par Cthulhu, piemēram, Vecā nāves kultus vai Necronomicon ieskatus. Lai gan ir ieteikumi, ka Noras uzņēmumam ir draudīgi nodomi, Zemūdens Cthulhu iekļaušana filmā darbojas kā videi naidīgas prakses kritika. Filmas sākumā bioloģe Emīlija Haversema pie sevis čukstēja, ka sākumā viņiem nekad nevajadzēja urbties okeāna dibenā. Tagad viņas satraucošie vārdi ir patiesi divos līmeņos. Viens, kaitējums videi, un otrs, urbšana ir pamodinājusi Cthulhu.

Stjuarte atturīgi nodarbojas ar Noras lomu, cīnoties Zemūdens neizprotamu šausmu un ikdienišķāku šausmu sajaukums. Filma ir viena no retajām, kas parāda visu Cthulhu uz ekrāna, uzstādot sev augstu latiņu . Visu radījumu graudainais, reālistiskā izskata dizains ir pamatā filmai, darot to, ko Lavkrafta darbs bieži centās darīt. Pastāv sajūta, ka visas šīs radības varētu būt iemūrētas okeāna dibenā, klusi, ja vien tās netraucē.