Kā “Dziļi zilā jūra” atgriež iekost haizivju filmās

Kopsavilkums

• Dziļi zilā jūra , izlaists gandrīz 50 gadus pēc tam Žokļi , būtiski ietekmēja haizivju filmas, kļūstot par kulta klasiku un perfektu popkorna izklaidi.
• Filma ietver B kategorijas filmas noskaņu, ar neparastu dialogu, absurdu zinātni un negaidītiem sižeta pavērsieniem, kas to atšķir no citām 90. gadu beigu asa sižeta filmām.
• Neskatoties uz savu muļķību, Dziļi zilā jūra nodrošina saviļņojumu ar kārtīgu darbību sekvencēm, spēcīgu ražošanas noformējumu un aizraujošu partitūru, padarot to par neaizmirstamu sava laika filmu.

Ar Meg 2: Tranšeja steidzoties kinoteātros, ir īstais laiks atskatīties uz haizivju filmu vēsturi. Un kamēr Žokļi ir pelnījis visu saņemto uzslavu, ir vēl viena haizivs filma, kas ir dažas atzinības vērta. Kopš tā laika ir pagājuši gandrīz 50 gadi Žokļi nokļuva uz lielā ekrāna un kļuva par noteicošo kino darbu, un tā ietekme uz filmu veidošanas mākslu un populāro kultūru nekad nav mazinājusies. Daudzas filmas par haizivīm ir nākušas un aizgājušas gadu desmitiem kopš tā laika, taču neviena no tām nekad nav atstājusi to iespaidu Dziļi zilā jūra izdarīja. Pēc veiksmīgas izrādes kasēs tā kļuva arvien populārāka mājas video skatītāju vidū, līdz tā kļuva par kulta filmu. Kaut arī pavisam citā haizivju filmu spektra galā nekā Žokļi , tas lieliski iederējās 90. gadu beigu darbības/katastrofu kino ainavā, pierādot sevi kā mežonīgi baudāmu popkorna izklaidi un galu galā arī filmā “cita” haizivis.

SAISTĪTI: Haizivju nedēļa: Kāpēc mēs mīlam Schlock Shark filmas?

Par ko ir “Deep Blue Sea”?

Pats priekšnoteikums par Dziļi zilā jūra demonstrē savu mīļo B filmas sajūtu: zinātnieku grupa, kas strādā zemūdens laboratorijā, ir ģenētiski konstruējusi supersmadzeņu haizivis, lai izmantotu to smadzeņu audus Alcheimera slimības ārstēšanai. Taču, lai to izdarītu, viņi ir pārkāpuši dažus ētikas kodeksus, un kā blakusparādība “haizivis kļuva gudrākas! Kur Žokļi bija vienkāršs stāsts par cilvēku pret zvēru, kas norisinās reālajā pasaulē, Dziļi zilā jūra pilnībā sliecas uz dīvainu zinātni, loģisku nekonsekvenci un taisnu sieru. Un katrs mirklis tajā ir nepieredzēti spožs.

Saffron Burrows ir doktore Sjūzena Makalestere, drūmā zinātniece, kuras personīgā pieredze ar Alcheimera slimību liek viņai gūt panākumus ar jebkuriem līdzekļiem. Viņai palīdz vieglprātīgais doktors Džims Vitloks ( Stellans Skārsgārds ), jautrā jūras biologe Dženisa ( Žaklīna Makkenzija ) un muļķīgais inženieris Skoginss ( Maikls Rapaports ). Kārters Bleiks ( Tomass Džeins ) ir skarbs, gaišmatains muskuļcilvēks ar ēnainu pagātni, kura uzdevums ir strīdēties ar haizivīm un būt par stāsta acīmredzamo varoni. Semjuels L. Džeksons ir Rasels Franklins, projekta finansiālais atbalstītājs, kurš ir ieradies, lai redzētu, kur aiziet viņa nauda, ​​un LL Foršais Dž spēlē pavāru Preacher, jo bija 90. gadi, tāpēc viņiem bija vajadzīgs populārs reperis, lai piesaistītu jauniešus un pievienotu dziesmu titru secībai.

Renijs Hārlins filmu vadīja interesantā karjeras posmā. Līdz šai dienai viņš ir saglabājis stabilu reputāciju kā diezgan populārs režisors, un viņš ir saņēmis ne mazāk kā sešas Razijas nominācijas. Kad Dziļi zilā jūra nāca apkārt, viņš riskēja ar viņam raksturīgo optimismu un pārliecību par savu darbu, ejot tik tālu, ka apsolīja, ka auditorija nespēs atšķirt īstās haizivis no CGI (nesmieties!). Lai gan viņa režija ir asa un nodrošina ļoti izskatīgu filmu, neskaitot sliktas CGI haizivis, viņa raksturīgi stilīgs stils ir nejaušs attēla glābējs.

Deep Blue Sea patiesībā ir lieliska komēdija

Dziļi zilā jūra maskējas kā nopietna filma, bet tai mēle ir stingri iebāzta vaigā. LL Cool J loma pirmajā puslaikā gandrīz veido komēdiju, kurā viņš podiņos pa virtuvi, puto olas un viņu satrauc viņa runājošais papagailis. Nekas neatvieglo asa sižeta filmas noskaņu tā, kā zaļš putns, kas nosauc LL Cool J par stulbi. Tāpat arī Maikls Rapaports ir stulbs palīgs, kurš izrunā zivju vārdus un ironizē par nesen mirušas sievietes vibratoru. Ir iemiesoti visi labākie 90. gadu beigu varoņu tropi, kas varētu likt skatītājiem domāt, ka filma viņus aizvedīs diezgan ierastā un paredzamā ceļojumā. Bet šī ir vieta Dziļi zilā jūra izdodas atšķirties.

Viens no galvenajiem sarunu punktiem Dziļi zilā jūra 's izlaišana bija pārsteidzošie sižeta pavērsieni — vai, konkrētāk, kas un kā mirst. Semjuels L. Džeksons neapšaubāmi bija izrādes zvaigzne ar vislielāko skatītāju pievilcību, un viņa personāža kā lavīnas rūdītā pārdzīvotāja izcelsme apliecina viņu kā spēcīgu figūru, kurai ir lemts pārdzīvot arī šo pārbaudījumu. Tātad, kad episkās morāli paaugstinošās runas vidū viņam pēkšņi uzbrūk no aizmugures un to apēd haizivs, paklājs tiek izvilkts no skatītāju apakšas. Tikmēr daktere Sjūzena parasti dzīvotu un kļūtu par Kārtera mīlestības vietu. Kad testa auditorijas protestēja pret sākotnējo nobeigumu, Harlins gudri noklausījās atsauksmes un pārrakstīja tās . Galu galā viņa ir stāsta īstā neliete, un tāpēc pēdējās minūtēs tiek apēsta, sniedzot apmierinošu un pilnīgi negaidītu noslēgumu viņas nereformētajam tēlam.

Muļķīgi dialogi un kaitinoši runājošie papagaiļi ir tikai daļa no sīkuma, kas patiešām piešķir filmai savu sirdi. Absolūti nekaunīgā B-filmu zinātne Dziļi zilā jūra ir tik stulbi, tas ir mīļi. Plašākā mērogā parādās acīmredzama loģiska problēma: tas, ka haizivs ir gudra vai tai ir palielinātas smadzenes, nenozīmē, ka tā saprot, kā darbojas fizika. Jebkurām smadzenēm ir jāapgūst informācija, lai to zinātu, un superhaizivis nav izņēmums. Tāpēc šķiet diezgan tālu, ka šīs laboratorijā audzētās haizivis saprot, kas ir šie cilvēki vai kas ar viņiem ir nodarīts, nemaz nerunājot par vajāšanu un nolemj atriebties. Mazākā muļķīgās zinātnes mērogā doktore Sjūzena pilina jēlu haizivju smadzeņu sulu uz neapstrādātiem cilvēka smadzeņu audiem, un tā izraisa elektriskās dzirksteles; ūdens spiediens darbojas ar laika aizkavi, tāpēc varoņiem ir pietiekami daudz laika, lai aizbēgtu. Tas viss ir tik smieklīgi, ka skatītāji nevar izslēgties un izbaudīt.

Lai arī cik muļķīgi dažkārt var būt stāsts un tonis, filma nezaudē savu uzmanību uz aizraušanās sniegšanu. Tipiskā 90. gadu beigu modē tas ir smags, un tas labi sakārto savas darbības, lai radītu spriedzi un maksimāli izmantotu kulminācijas punktus. Ir brīži, kad notiek nepareiza virzība, no kuriem rodas negaidīti pārsteigumi, piemēram, Stellana Skarsgarda varoņa bēdīgi slavenā nāve, savukārt citas epizodes iegūst lēni ložņu draudus kā ievads pēkšņai darbībai. Jūras laboratorijas plašās, metāliskās robežas un zilo un oranžo krāsu paletes rada aukstu, klīnisku atmosfēru, kurā briesmas šķiet nenovēršamas. Spēcīgam iestudējuma noformējumam un mūzikas ierakstiem ir galvenā loma priekšnojautas atmosfēras veidošanā.

'Dziļi zilā jūra' Mācījās No Žokļiem, Bet Ir Arī Tā Pašu Zvērs

Ja Dziļi zilā jūra kaut ko iemācījies no Žokļi , tā bija, ka mūzika ir vairāk nekā fona troksnis. Trevors Rabins ’’s ārkārtīgi aizraujošā partitūra izprot ainas ar mūziku ierāmēšanas sarežģītību. Tam ir sava atvēsinoši vienkāršā haizivju tēma, kas izmanto tradicionālāku šausmu stila stīgu izkārtojumu, nevis Džons Viljamss zems koka pūšaminstruments, kura ložņājoša variācija tiek izmantota, lai norādītu uz radījumu klātbūtni plašajā tumšajā ūdenī. Nāves ainas un dramatiskās kulminācijas ir uzlabotas ar kora pavadījumu, kas šausmās ienes gandrīz histērisku cilvēcisku elementu. Ja pēdējais Rabin orķestra skaņdarbs varētu būt dramatiskāk, tas joprojām bija 90. gadi, tāpēc tā vietā LL Cool J atskaņo šovu ar hiphopa numuru, kas skan “Visdziļākais, zilākais, mana cepure ir kā haizivs spura”. Fani joprojām neizprot šo dziesmu tekstu nozīmi līdz šai dienai.

Dziļi zilā jūra ir tik sava laika arhetipisks. Juras laikmeta parks tika aizsākta atjaunota tendence asa sižeta filmām, kas koncentrējās uz cilvēku cīņām pret dabu, kuras draudi bija no citplanētiešiem un krokodiliem līdz vērptiem un vulkāniem. Šādu filmu plakātos parasti tika izmantoti ēnaini zili vai sarkani toņi, domīgu tēlu tuvplāni un mājiens par slēptajiem draudiem, neatkarīgi no tā, vai tie ir sprādzieni, ūdens vai dzīvnieka žokļi. Dziļi zilā jūra izdarīja interesantu izvēli — nerādīt plakātos savu zvaigzni Džeksonu, tā vietā attēlojot lielākoties nezināmo Burovsu atraisītā hidrotērpā, taču citādi tas atbilst laikabiedru stilam.

Datora ģenerētā animācija bija attīstījusies līdz tādai pakāpei, ka to bija pieejamāk un praktiskāk īstenot, padarot šādas metodes par laikmeta pamatelementiem. Tas nenozīmē, ka efekti ir labi novecojuši vai pat izskatījās labi pēc ierašanās, taču tie tika izmantoti plašākā mērogā, un tādējādi filmas kļuva vērienīgākas attiecībā uz to, ko tās varēja sasniegt ekrānā. Papildus pašām haizivīm tas tika iespējots Dziļi zilā jūra radīt plašuma un izolētības sajūtu ar kustību plūstamību, kas demonstrē tās pasaules parametrus. Pat slēgtās telpās, piemēram, virtuvē vai, konkrētāk, cepeškrāsnī, ap tām esošais bezgalīgais ūdens un kameras uzņemtie izmēri rada bīstamu atmosfēru.

Renijs Hārlins Makes 'Dziļi zilā jūra' Rise Above the Rest

Dziļi zilā jūra-1

Kā vienmēr, Renijs Hārlins nolēma izveidot nopietnu attēlu. Ar savu preču zīmi donkihotismu viņš citēja Spīdošais un Eksorcists kā etalonus viņa haizivju filmai , ļoti tiecos pēc klasiskas, kvalitatīvas šausmas. Tad varbūt tas nav pārsteidzoši Dziļi zilā jūra pārņemtu tūkstošgadu šausmu tropus, piemēram, lēcienus, kas kalpo kā prelūdija reāliem uzbrukumiem, muļķīgi Draugi - līdzīgs raksturojums un komisks reljefs populāra repera formā (sk Ledus kubs iekšā Anakonda un Busta Rhymes iekšā Helovīns: augšāmcelšanās ). Patīkama Harlinas pārliecības blakusparādība ir sirsnība; šķiet, ka viņa darbs vienmēr nejauši pārvēršas stulbumā, ko notur tikai tas, cik nopietni tas sevi uztver. Iespējams, tieši šī mākslinieciskā pārliecība novelk robežu starp tām Dziļi zilā jūra un Sharknado .

2000. gadu SiFi laikmets ienestu haizivju filmai jaunu identitāti, ko raksturo drūmi zems CGI, mazs budžets un TV filmas formāts. Lai gan haizivis pārsvarā kļuva par mazbudžeta B-filmu sloka teritoriju, lielāka mēroga mēģinājumi šajā apakšžanrā periodiski sasniedza kinoteātra izlaidumus, piemēram, Sekli un Es , neviena no tām neradīja lielu ilgstošu ietekmi. 1990. gadu beigu katastrofu kino ainava piedāvāja Dziļi zilā jūra ideāla vide, lai uzņemtu ilgi gaidīto nākamo grāvēju haizivju filmu. Līdzās tādiem kā Rolands Emerihs s Neatkarības diena un Godzilla , kuras abas labi klājās kasēs, nepiedāvājot intelektuāli stimulējošu skatīšanās pieredzi, tā iespiedās pārbaudītas tendences drošās robežās un iemiesoja visu, ko cilvēki tolaik vēlējās no filmas. Tas parādīja, ka nākamajai lielajai haizivju filmai nav jābūt citai Žokļi .