Gangstera filma, kas vislabāk apkopo Martina Skorsēzes karjeru, varētu būt arī viņa nenovērtētākā

No visiem filmu veidotājiem, kas pēdējo 50 gadu laikā ir iejutušies kino jomā, daži to ir darījuši gluži kā Mārtiņš Skorsēze . Saukt viņu par leģendāru režisoru, šobrīd viņu nedaudz nomāc, jo viņš ir uzņēmis daudzas filmas, kas varētu būt ieskaitīts starp visu laiku labākajiem , pat ārpus gangsteru filmām, ar kurām viņš ir potenciāli vislabāk pazīstams. Galu galā viņš ir vadīts Taksometra vadītājs , Nikns vērsis , Pēdējais Kristus kārdinājums , un Klusums , lai nosauktu tikai dažus, kas nepieder gangsteru žanram. Bet tad, protams, jums ir tās filmas, kas vienā vai otrā veidā griežas ap organizēto noziedzību: Vidējās ielas , Labie puiši , Kazino , un Departed , un pēdējā no tām ir filma, kas beidzot ieguva Skorsēzes balvu par labāko režisoru (un labāko filmu) Oskara ceremonijā. Bet tad arī jums ir Īrs , kas dažu iemeslu dēļ ne vienmēr tiek vērtēts tikpat augstu kā citas viņa gangsteru filmas.

Nu, sava veida. Īrs joprojām tika kritiski slavēts un, lai gan tas nesaņēma nevienu Oskaru, tas tika nominēts 10, kas ir iespaidīgi (un 2019. gads bija liels filmu gads, tāpēc tam bija smaga konkurence). Tomēr tam ir savi negatīvi faktori, no kuriem daži var norādīt uz garumu, novecošanos mazinošo efektu un drūmo toni kā iemeslu Īrs netrāpīt gluži tāpat kā klasiskākās Skorsēzes gangsteru filmas. Taču lielākoties tās ir funkcijas, nevis kļūdas. Īrs tiek uzskatīts, ka tas ir nomākts, jūtaties nedaudz lēnāk un vairāk nekā vienā veidā koncentrējas uz atskatīšanos pagātnē, jo pēdējā no šīm īpašībām neapšaubāmi liek izmantot novecošanās efektu. Nosaukt to par pilnīgi nenovērtētu šķiet nedaudz dīvaini, ņemot vērā kritisko uzslavu, bet daļu no Īrs joprojām jūtos nenovērtēts vai varbūt nesaprasts. Ja godīgi, tā ir tikpat laba kā jebkura cita Skorsēzes filma par organizēto noziedzību, vai, neapšaubāmi, pat labāka nekā lielākā daļa. … izņemot tos Puiši kuri ir Labi . Labi old Labie puiši , nekas to nepārspēj .

Par ko ir Īrs?

Par tik lielu kā Īrs ir izpildlaika un gadu desmitu garumā stāstījuma frontē, tas ir satriecoši intīms, jo tas koncentrējas tikai uz viena persona: Frenks Šīrans ( Roberts De Niro ) . Filma sākas ar kadru, kas lēnām virzās uz vecāka gadagājuma Šīranu, kurš viens pats sēž pansionātā. Kad kamera viņam tuvojas un nosēžas, viņš vienkārši sāk čīkstēt, un ir interesanti, ka tas notiek uzreiz. Daudzās Skorsēzes filmās tiek izmantots balss stāstījums un iekšā Labie puiši (kas, iespējams, to izmanto vislabāk), Henrijs Hils ( Rejs Liota ) filmas pašās beigās pārrauj ceturto sienu . Bet tad iekšā Īrs Šķiet, ka Šīrans gandrīz uzreiz atzīst skatītāju, jo īpaši tāpēc, ka šajā sākuma ainā viņš patiesībā nerunā ar kādu citu tieši.

Viņš apspriež savu pagātni, taču arī ne stingrā hronoloģiskā secībā, kas jau agri rada zināmu dezorientāciju. Bet, tiklīdz lietas sakārtojas, Īrs atklāj sevi kā stāstu par slepkavu (Šīranu), kurš ir ierauts pūļa dzīvē, jo viņš var viegli nogalināt cilvēkus, un atspoguļo to, kā viņam galu galā bija galvenā loma Džimijs Hofa ( Al Pačīno ) . Izsakoties, tas ir labs stāsts. Tā nav kāpuma un krituma lieta, tāpat Labie puiši sava veida ir, un tas arī nav tik nerimstoši nagu graušana kā Departed . Stāsts morāles ziņā ir vēl neskaidrāks nekā šīs filmas, un tas dod vietu visam interesantajam tematiskajam saturam, ko filma pievērš. , kas izrādās saistošāks par pašu stāstījumu.

Kā “Īrs” pēta novecošanu, nāvi un mantojumu

Frenks Šīrans (Roberts De Niro), Džimijs Hofa (Al Pačīno), Bill Buffalino (Rejs Romano), un Chuckie O'Brien (Džesija Plemons) reacting to news of the JFK assassination in 'Īrs'

Kā minēts iepriekš, Īrs sākas pansionātā, un tas ir agrīna norāde, ka novecošanas ideja būs pašā filmas centrā. Frenks Šīrans tiek iepazīstināts kā vecs vīrs, kurš ir nodzīvojis pārsteidzoši ilgu mūžu, ņemot vērā visas briesmas, ko rada saistība ar pūli. Tajā mirst daudz cilvēku citas Mārtina Skorsēzes filmas , ar Labie puiši un Departed ir īpaši brutāla, jo dažiem cilvēkiem tas notiek no nekurienes. Bet Īrs kaut kā iet vienu soli tālāk, ne tikai sakot, ka ikviens šeit var nomirt, bet arī uzsverot, ka visi šeit nomira. Kad tiek iepazīstināts ar katru jauno otrā plāna varoni, ir pievienots teksts, kas skatītājiem uzreiz norāda, kad un kā viņi nomira (parasti vardarbīgi). Tas ir izņēmums dažiem galvenajiem varoņiem, kurus skatītāji pēc tam redz mirstam vai kuriem, izmantojot Šīrana stāstījumu, tiek ziņots, ka viņi nomira.

Tas varētu izklausīties slimīgi, bet nāve ir prātā, kad cilvēks noveco vai domā par novecošanu, gluži dabiski. Šīrana tuvojošā nāve, visticamāk, ir tas, kas viņu mudina atzīties savos dažādos nedarbos publikai. Viņam nešķiet, ka viņam vairs nav ko zaudēt, vai viņš vēlas meklēt kaut kādu atpestījumu par paveikto, vai arī viņš šaubās par visu, ko viņš ir darījis, kamēr viņam vairs nav laika darīt kaut ko citu. Varbūt tā ir visa iepriekšminētā situācija. Galu galā visi Šīrana apkārtnē ir miruši vai viņu pametuši, un dažas no šīm nāvēm viņš ir veicinājis pats. Īrs atstāj viņu vienu pēdējā kadrā, tāpat kā kamera atrada viņu vienu pašā pašā sākumā. Viņš karājas neziņā un paliek tur, kamēr kredīti rit, un tas šķiet gandrīz kā liktenis, kas ir sliktāks par nāvi. Ja vēlaties uzzināt, kas patiesībā notika ar Šīranu, filma jums neliecina; jums tas būs jāpaskatās pēc tam . Ciktāl Īrs ir nobažījies, Frenks Šīrans varētu būt Nāve.

Īrs ļauj daudziem aktieriem vēlreiz apskatīt savu pagātni un pārdomāt to

Andželo Bruno (Hārvijs Keitels) un Rasels Bufalino (Džo Pesci) sēž kopā pie galda filmā Īrs

Ar Īrs , Martins Skorsēze varēja atskatīties uz pamatotām, taču stilīgām krimināldrāmām, ko viņš bija veidojis iepriekš, taču filma arī ļāva vairākiem aktieriem paveikt kaut ko līdzīgu. Atbalsta aktieru sastāvs bija milzīgs, un šeit spēlēja salīdzinoši jaunākie aktieri (piemēram, Stīvens Grehems , Džesija Plemons , Rejs Romano , Bobijs Kanavals , un Anna Pakina ) nevajadzētu aizmirst… bet tas bija dažu senatnīgu cilvēku iekļaušana, kas patiešām atstāja lielāko zīmi. Roberts De Niro un Martins Skorsēze apvienojās pirmo reizi kopš 1995. gada Kazino , kā darīja Džo Pesci (spēlē Rasels Bufalino ), un Hārvijs Keitels bija arī atbalsta loma (un viņa pirmā sadarbība ar Skorsēzi aizsākās pat senāk nekā De Niro). Īrs bija arī pirmā reize, kad Martins Skorsēze filmā režisēja Alu Pačīno.

Ja esat Jaunās Holivudas un 1970., 1980. un 1990. gadu kriminālfilmu cienītājs, šī aktieru dēļ bija jāmirst. Sauciet to par vecās skolas skarbā puiša ekvivalentu Atriebēji , ja jūs neiebilstat riskēt ar Skorsēzes dusmām, ņemot vērā viņa attieksmi pret supervaroņu filmām . Šeit visi vadošie tēlo savus varoņus ar tādu kā savdabīgu skatījumu, ko Skorsēze izteica savā režijā. Viņiem, iespējams, nav tādas pašas fiziskās enerģijas kā kādreiz, taču viņu varoņi parasti ir vecāki, jo īpaši gan Pesci, gan Pačīno intensitāte atšķiras no gaidītā. Turklāt ir arī novecošanās. Jā, tas ir nepilnīgs, taču tas joprojām ir lielā mērā iespaidīgs un ļauj labāk sajust, ka aktieri iejūtas tādās lomās, kādas viņi ir bijuši pazīstami pagātnē.

Skorsēzes karjeras laikā Īrs nevarēja tikt izveidots agrāk

Šķiet, ka daži filmu veidotāji, novecojot, zaudē savu pieskārienu, un pēc tam daži, piemēram, Skorsēze, izmanto savu vecumu, lai pievienotu savam darbam tādu gudrības līmeni, kas agrāk nebija iespējams. Īrs parāda to izcili labi. Tam ir noteiktas iezīmes, kas atrodamas iepriekšējās Skorsēzes kriminālfilmās, piemēram, tumšs humors, stilīgs kameru darbs un izcila montāža, kas saglabā pārsteidzoši ātru tempu kaut ko tik ilgu laiku, taču tajā ir vairāk uzsvars uz novecošanu un domāšanu par pagātni. Nāve šeit met lielāku ēnu nekā jebkad agrāk. Šīrans atskatās uz savu vardarbīgo pagātni un visu laiku tāpat arī Skorsēze un viņa aktieri atskatīties uz viņu pagātni.

Viņu pagātnes ietvēra vardarbības, nāves un cilvēka dabas tumšāko šķautņu izpēti, izmantojot filmu, atšķirībā no Šīrana patiesās vardarbīgās pagātnes, protams, . Bet joprojām ir sajūta, ka tie, kas ir aiz muguras Īrs arī domāja par mantojumu un savu dzīvi kopumā, visu savu krēslas gadu laikā. Tas ir briedums, pārdomātība un brutāls godīgums Īrs vienkārši tikpat ievērojams kā citi Skorsēzes šedevri . Iespējams, ar laiku tas skars spēcīgāk un jutīsies emocionāli vairāk rezonanses ar dažiem mūsdienu nelabvēļiem, jo ​​viņi paši kļūst vecāki, tuvāk nāvei un atklāj, ka viņiem ir bijusi lielāka dzīves pieredze ar tādām grūtām lietām, ko filma cenšas izpētīt.