Andors 2. sezona Zvaigžņu karus aizveda jaunās vietās — gan metaforiski un fiziski. Viens no kritiski atzītā seriāla pēdējās sezonas noteicošajiem aspektiem bija fakts, ka tas pirmo reizi iepazīstināja skatītājus ar Čandrillu un Ghormanu. Lai gan šīs divas planētas tika pieminētas iepriekšējās filmās, animācijas seriālos un grāmatās, tās nekad netika rādītas ekrānā un noteikti nekad tik dziļi, kā Andors tos izpētīja. Kamēr seriāla veidotājs, Tonijs Gilrojs un ražošanas dizaineris, Lūks Hols , vai sērijas kopskata pamatā ir arhitekti, Andors Fotogrāfijas režisoriem bija būtiska loma, veidojot drāmu, kas risinās katrā no lieliskajiem komplektiem.
Neilgi pēc tam Andors secināju, ka man bija iespēja tērzēt ar vienu no trim 2. sezonas operatoriem, Kristope Nujens . Viņš bija atbildīgs par pirmajām sešām sezonas epizodēm, kas aptvēra no Čandrillas līdz Koruskantam un Ghormanam, un dažām neaizmirstamākajām ainām starp Kasiānu ( Djego Luna ) un Bix ( Adrija Arjona ), un Mon Mothma ( Ženevjēva O'Reilija ) un viņas meita Leida ( Bronte Karmihels ). Lasiet tālāk, lai iegūtu pilnu mūsu apgaismojošās sarunas stenogrammu.
COLLIDER: Man ļoti interesē, kā izskatās produkcija Andors . Intervijās Djego [Luna] minēja, ka viņam pēdējā filmēšanas diena bija bēgšana no Sjenāras pirmajā sērijā, un jūs runājāt par to, ka deja ir viņas pēdējā filmēšanas diena. Kā izskatās ražošanas grafiks Andors ?
KRISTOFS NUJENS: Sākumā mums bija milzīga, milzīga sagatavošanās, kas bija labi. Pateicoties tam, mēs visi varējām ļoti, ļoti rūpīgi izpildīt mājasdarbus, kas ir labi un bija nepieciešams, it īpaši ar visām epizodēm, īpaši katra loka pēdējo sēriju, kas bija pārgriezta un bija uzrakstīta patiešām detalizēti. Tie visi ir tie mazie gabaliņi, kas bija jāfilmē dažādos brīžos, dažādās vietās, bet tiem bija jāatbilst stāstījumam. Tātad, tā bija liela sagatavošanās ar daudziem priekšskatījumiem un daudziem mēģinājumiem. Tāpat, piemēram, jūs pieminējāt Djego TIE iznīcinātājā — mums bija daudz mēģinājumu ar Djego, skaidrojot, kā kuģis lido, un mēs vienlaikus pārbaudījām savas kameras iekārtas. Piemēram, bēgšana no Sjenāras bāzes tika filmēta trīs dažādos komplektos. Starp šīm filmēšanas dienām ir daudz laika, tāpēc tas ir daudz labas plānošanas.
Tas ir tik interesanti. Man patīk uzzināt, kā lietas tika saliktas kopā. Es kādreiz strādāju filmās un televīzijā, tāpēc es zinu, ka jūs varētu strādāt pie ainas, kas epizodē aizņem piecas sekundes, un tas varētu būt bijis 15 dienu vērts, lai iegūtu pareizos kadrus un viss būtu sakārtots. Kaut kas man ļoti patīk Andors ir formas, kas tiek izmantotas tik daudzās ainās, kā arī vizuālie materiāli un lietu kadrējums. Vai varat runāt par to, kā pareizi izmantot šos momentus un izstrādāt dažus no tiem kadriem, kas tik lieliski darbojas ar varoņu kadrēšanu? Daudz to ir ar Monas epizodēm, ar daudzstūriem viņas mājās un apļiem kāzu epizodē. Kaut kas, kas man personīgi ļoti patika kāzu epizodē, bija tas, kā kadrā darbojās kadrā, kurā viņa runā ar savu meitu. Telpa ir tik milzīga, un tās ir tik mazas, un tā darbojas tik labi, lai tvertu emocijas, ko viņi abi tajā brīdī izjūt.
NUYENS: Mums bija ļoti svarīgi, lai katrs kadrs pateiktu to, kas mums ir jāstāsta. Piemēram, aina, kurā viņa runā ar savu meitu, mums bija svarīgi, lai tā justos vientuļa un milzīgā dienā, tātad milzīgā telpā, milzīgā dienā viņas dzīvē. Tātad, mēs izmantojām daudz platleņķa objektīvu, kas palīdz pastāstīt šāda veida stāstu. Arī ar kāzām apļveida komplektos bija tāpat. Pašās kāzās, deju secībā mēs nolēmām, ka kamera griežas ap viņiem, un tā turpinās un turpinās, lai varoņiem tas būtu nepārspējami. Es domāju, ka patiesībā tas darbojās ļoti labi. Tas sākās ļoti maz, un kāzu beigās tas patiešām bija, kad Mon dejoja. Mēs gājām pāri visam, kas bija nepieciešams, lai pastāstītu viņai par satraukumu un parādītu, kā viņa jūtas. Galvenais bija tas, ka katrs mūsu izmantotais kadrs stāstīja pareizo lietu.
Kā 'Andor's intensīvā pirmsražošana palīdz veikt ikdienas izmaiņas
Čandrilana kāzu ceremonija Andorā, 2. sezonas 3. sērija
Attēls, izmantojot DisneyVai tās ir lietas, par kurām jūs runājat pirms filmēšanas, vai arī dažas no šīm lietām ir atrodamas mēģinājumos, kad jūs faktiski atrodaties telpā, starp priekšskatījumu un faktisko uzņemšanu, atrodot šos mirkļus, atrodot šo kadrējumu? Tas, ko Lūks Hols ir paveicis ar šovu, ir neticami.
NUYENS: Tas ir neticami. Lielākā daļa no tā ir sagatavošanas procesā, jo Lūka dizaini ir tik detalizēti. Labā lieta ir tā, ka biroji, kuros mēs gatavojāmies, atradās Pinewood, tāpēc, kad mēs bloķējām, mēs varētu teikt: Apskatīsim komplektu un redzēsim, kā tas darbojas. Mēs varētu atgriezties uz priekšu, lai atrastu pareizos metienus. Un, protams, mums bija laba sagatavošanās un labs metienu saraksts. Dienā varat vieglāk pielāgoties un atrast vēl labākas lietas. Tātad, tas ir sajaukums starp abiem. Viss bija patiešām labi sagatavots. Protams, ir daži jauki negadījumi, ko mēs atklājām dienā, un dažreiz tie spēlē kaut ko savādāk, nekā jūs gaidījāt.
Andors ir nedaudz atšķirīgs, jo ir trīs dažādas DP, kas ir strādājušas pie tā pirmajā un otrajā pusē. Vai starp jums trijiem bija sarunas, jo ir tik daudz caurviju un daudz vizuālo materiālu un veidu, kā lietas tiek stāstītas kinematogrāfijas stāstos?
NUYENS: Man bija diezgan daudz sarunu ar Marku Patenu, kurš bloķēja divas, tātad tā ir 7., 8. un 9. sērija, jo patiesībā mēs dalījāmies vienā pasaulē. Es veidoju Ghorman pasauli un Plaza, un tad gandrīz visas viņa epizodes notika Plaza. Tātad, mēs runājām par komplektu dizainiem un priekšgaismām uz komplektiem, bet ar to tas beidzās. Jaukais šajā sezonā ir tas, ka jums ir trīs sēriju bloki, kas jūtas kā filmas. Pat manos divos blokos mēs mēģinājām pieiet lietām savādāk. Tātad 1., 2. un 3. sērija sākas diezgan saulaini un jautri, bet pēc tam viss pazūd. Bet mums bija svarīgi, lai būtu saulaina sajūta. Arī tāpēc mēs šīs epizodes uzņēmām pēdējās. Tas bija pēdējais bloks.
Es mīlu Ghormanu. Es tikko biju Londonā un devos uz Ģildi, lai redzētu, kur šis viens Guildhall kadrs tika izmantots, lai izveidotu daļu no Ghormana. Kā tas ir, izmantojot abus komplektus, kas tiek būvēti, kā arī veikt filmēšanu uz vietas, lai saliktu lietas kopā un iemūžinātu visus leņķus, un kas pēc tam tiek mainīts vizuālajos efektos un to savienošanā? Kā jums izskatās visa šī saruna un tās īstenošana?
NUJENS: Mums bija daudz tikšanās ar Lūku. Es atceros, ka man vienmēr bija prieks iekļūt viņa birojā un redzēt visas viņa idejas pie sienas, un tad mēs sākam runāt. Tas palīdz, ja jūs fotografējat, protams, būvētas komplektus. Tas, ko jūs redzat, ir gandrīz tas, ko jūs saņemat, jo komplekti ir ieslēgti Andors ir milzīgi. Ir daži paplašinājumi, bet ne tik daudz. Lielākā daļa komplektu ir diezgan pabeigti. Bet tad, kad dodaties fotografēt uz vietas, jums ir jāiedomājas lietas. Taču labie Lūks un Moens Leo no ILM ļoti rūpīgi mums paskaidroja, kā izskatās pasaules. Dizaini vienmēr bija lielāki par mums vajadzīgo komplektu, tāpēc vienmēr varējām paskatīties, piemēram, Ghorman pilsētā. Kā izskatās pilsēta, pirms, piemēram, sākām šaut ielās? Tas mums ļoti palīdzēja visu izveidot. Piemēram, kalni, kas ieskauj Plaza un Ghorman sienas, patiešām palīdz noteikt gaismas un to, kā tai vajadzētu izskatīties.
Kā Andora kinematogrāfisti izveidoja dažas no neveiklākajām ainām
Tas ir ļoti patiesi. Ikdienas skatītājs var aizmirst, cik liela ir saruna starp režisoru un fotogrāfijas režisoru, veidojot lielu kadru kadru daļu, un šo dinamiku un spriedzi. Ir tik daudz lielisku mirkļu, kuros aktieri ir sakārtoti tieši tā, ka veids, kā viņi sarunājas viens ar otru, piešķir ainai vēl vairāk. Vai jūs varat runāt par šīm sarunām un par spriedzes un smalkās dinamikas attīstību, kas runā tik daudz dziļāk nekā pat dialogs, ar kuru notiek apmaiņa?
NUYENS: Labs šādas ainas piemērs ir viena no manām mīļākajām ainām. Tas ir starp Dedru un Sirilu, kad māte ir tur. Tā ir aina, ko mēs iekļāvām sarakstā, taču uz papīra tā ir pavisam vienkārša. Manuprāt, šī aina sanāca kopā, kad mēs redzējām mēģinājumus, jo abi ir tik labi, ka tā ir dāvana, filmējot šādu ainu, jo kadrus var pielāgot, lai padarītu to vēl neveiklāku, un atrast visas tās sīkās detaļas. Es atceros, ka uzņēmu šo ainu. Vizuāli tā nav pati aizraujošākā aina, taču ļoti labi izstāsta stāstu. Mēs visi devāmies mājās ļoti laimīgi, jo uzņēmām patiešām labu ainu.
Tā ir patiešām laba aina. Viņi kopā ir tik labi uz ekrāna. Viņi ir tik neveikli! Tas bija viens no mirkļiem, par ko es domāju, jo ir tik daudz ne tikai viņu izpildījumā, bet arī tajā, kā kamera uz viņiem skatās un kā tā mainās. Spriedze tajā brīdī ir tik perfekta ar visiem trim. Domājot par šo ainu, kas ir tik balta un tik tīra, šis komplekts ir tik interesants, bet mēs redzam tik daudz dažādu krāsu izmantoto, un jo īpaši attiecībās starp vietām un pasaulēm, ko mēs redzam. Kāzu laikā Čandrila ir tik spilgta un skaista, un tajā ir tik daudz krāsu. Vai jūs varat runāt par šo toņu un formu noteikšanu šajās jaunajās pasaulēs caur objektīvu?
NUYENS: Kamēr mēs gatavojāmies, katrai pasaulei mums bija noskaņojuma dēlis. Es strādāju savā pusē pie noskaņojuma padomes, un viņš strādāja pie savas, un tad mums bija tikšanās. Saliekam visu kopā. Mēs to parādījām arī Lūkam, lai viņš varētu mums integrēt vieglas idejas praktiskiem darbiem un tamlīdzīgām lietām. Mums un man bija ļoti svarīgi, lai ikreiz, kad jūs piedzīvojat kadru, kas iet no vienas pasaules uz otru, jūs uzreiz zinātu, kur atrodaties. Piemēram, Yavin ir krāsains sajaukums starp vēsu mēness gaismu un siltu praktisku vai miglaini zilu un siltu praktisko priekšmetu. Chandrila ir patiešām, patiešām klasiska, kas arī bija jauki. Tad viss, kas bija ap ISB, mums bija svarīgi, lai tas būtu tīrs un balts, un tas patiesībā ir diezgan grūti kā DP. Lai gan komplekti ir patiešām balti, tajā ir grūti izveidot savu gaismu. Tas ir kaut kas, no kā jums ir jāatsakās. Mums patiesībā ir grūtāk iedegt tik baltu un tīru komplektu. Yavin man ir viegli, jo tas ir ļoti dabiski. Tas vairāk ir klasisks apgaismojuma veids. Šajos baltajos komplektos tas ir grūti, bet jauki.
Pārsteidzošās un nepārsteidzošās ietekmes, kas radīja Kristofa Nuiena vīziju par Andor
Interesanti. Atgriežoties pie noskaņojuma dēļiem, kādas bija jūsu izmantotās atsauces, kuras cilvēki būtu pārsteigti redzēt? Izklausās, ka ir daži dabas attēli, daži dabiski materiāli, taču vai bija kādas atsauces no citiem Zvaigžņu karu projektiem vai kaut kas, ko jūs izmantojāt, lai atrastu šos vizuālos materiālus?
NUYENS: Nav daudz no citām Zvaigžņu karu filmām. Piemēram, par kāzām viena no lielākajām atsaucēm bija Geišas atmiņas , japāņu izskats un japāņu sajūta. Arī kāzu ballīšu nakts ainām Rodžera Dīkinsa Džeimsa Bonda, Spēcīgs lietus — Makao ainas iekšā Spēcīgs lietus , gaismas gudrs.
Ak, interesanti! Man tas patīk. Tas ir jēga, kad jūs to sakāt, bet tas nebija tāds, ko es sākotnēji būtu gaidījis. Tas ir tik glīti. Man patīk garastāvokļa dēļi.
NUYENS: Ir patiešām patīkami pie tiem strādāt. Jauki ir tas, ka savā birojā jūs visus šos attēlus pieliekat pie sienas un redzat tieši: Vai tas darbojas? Varbūt tas nedarbojas. Varbūt tam vajag mazliet vairāk. Tāpēc ir patiešām patīkami, ka ir laiks šādi strādāt.
Viena no lietām, kas man patīk noskaņu dēļos, it īpaši, ja tajās ir atsauces uz citām filmām, ir tas, ka filma ir tik vizuāls medijs, man patīk saziņa starp dažādām filmām un veids, kā daži attēli tiek pārnesti kā mīlestības vēstule iepriekšējiem darbiem. Tāpēc vienmēr ir jautri dzirdēt par šiem iedvesmas avotiem. Jūs strādājāt pie divām no manām iecienītākajām ainām šajā sērijā, proti, Kleja mēģina iegūt klausīšanās ierīci šajā ainā, kā arī Biksa un Kasiāna atkalapvienošanās, kad viņš pirmo reizi atgriežas no Gormena. Abas šīs ainas patiešām koncentrējas uz rokām, kas man vienkārši patīk. Man patīk, kā Zvaigžņu kari ir ļoti labi izmantojuši rokas un pieskārienus. Šīs divas ainas ir tik ideālas, un es gribu zināt, kas notika šo ainu veidošanā un kā koncentrēties uz rokām, kad koncentrēties uz sejas izteiksmēm, lai nodotu ziņojumu, stāstu, mirkļus šajās ainās.
NUJENS: Aina ar Kasianu un Biksu, kas jau bija daļa no rakstīšanas. Atkal mēs kopā ar viņiem veicām dažus mēģinājumus, un, skatoties, kas notiek, mēs sākam meklēt. Tās ir lietas, kuras ir patiešām grūti sagatavot, tāpēc tās ir organiskākas ainas, kurās mēs skatījāmies, kas notiek, un tad sākām meklēt kadrus, kas bija organiski. Patiesībā šīs ainas sanāca diezgan organiski.
Kā Mina-Rau graudu lauki radīja pārsteidzošu izaicinājumu 'Andor' 2. sezonai
Man patīk to dzirdēt. Tie ir ļoti skaisti mirkļi, kas uzkavējas. Man patīk tādi brīži. Man patīk cilvēciskā pieskāriena intimitāte un tas, kā tas tiek nodots ekrānā. Kādi bija daži no sarežģītākajiem kadriem, pie kuriem strādājāt?
NUYENS: Es domāju, ka vissarežģītākā lieta man bija visas Mina-Rau ainas SAG streika dēļ, šo lauku dēļ. Bija četru nedēļu logs, kad tie bija ideāli, un tikai dienu pirms mums bija jādodas uz turieni, notika SAG streiks. Mēs nolēmām turpināt darbu ar aktieriem, kas nav SAG, bet pēc tam mums bija daudz tikšanos par tēmu Kā mēs filmēsim? Mums ir viss pārējais, jo tas, iespējams, būs ziemā vai rudenī. Tātad, mēs nolēmām, labi, uzņemsim to vienā posmā, jo tad mēs visu kontrolēsim, kas Apvienotajā Karalistē ir svarīgi, jo ziemā tas nav labi. Taču visgrūtākais bija atjaunot kaut ko tādu, kas uz skatuves izskatījās patiešām dabiski. Tātad, ja viņi izvēlējās īsto komplektu, lai izmantotu buljonu, šīs lidojošās daļiņas un nedaudz vēja, tad mēs visas šīs lietas atjaunojām skatuves laikā. Turklāt, ņemot vērā gaismu, es mērīju uz reālās uzņemšanas vietas, katru ainu, debesu krāsu temperatūru, saules krāsu temperatūru, lai precīzi atjaunotu šos iestatījumus.
Ak, vau! Vai šajās filmēšanas ainās foni pēc tam bija vizuālie efekti, vai arī tie bija gleznoti foni?
NUYENS: Tie bija zaļie ekrāni, kas nav jauki. [Smejas]
es zinu. Tas apgaismojumam rada pavisam citu izaicinājumu.
NUYENS: Bet kur mēs izmantojām krāsotus fonus, tas ir kāzās. Deju ainai kāzās bija svarīgi, lai kamerā būtu komplekti, lai mēs varētu izmantot signālraķetes un dūmaku. Šāda veida ainām ir patiešām svarīgi, lai gandrīz viss būtu kamerā un bez ierobežojumiem. Izmantojot VFX, mums ir arī ierobežojumi kā DP.
No otras puses, kāds bija visjautrākais kadrs, vai tas bija jautrs izaicinājums vai varbūt biedējošs, un tad, kad bijāt tur, šķita: Šis ir lielisks laiks?
NUJENS: Es domāju, ka tā ir nolaupīšana. Tas ir tehnisks sitiens. Tonijam [Gilrojam] bija ļoti svarīgi, lai šī aina justos gandrīz reāllaikā, lai mums būtu sajūta, ka tas ir iespējams un ka viss notiekošais bija kā īsta laupīšana. Lai pastāstītu šo stāstu, mēs izdomājām vienu, kas seko kastītei. Tas sākas ar platu šāvienu, jūs redzat situāciju, tas iebrauc, seko kastei, viņi atver kasti, un kaste iet tunelī. Kamera seko kastei cauri tunelim un pēc tam nonāk pie aplaupīšanas citā tunelī pie evakuācijas kravas automašīnas, un tad tā iet uz kravas automašīnu. Šis kadrs pastāv divos komplektos un arī divās atsevišķās dienās, tāpēc bija daudz priekšnoteikumu, lai redzētu, vai tas ir iespējams ar mūsu aprīkojumu. Tā bija jauka mīkla.
Man tas patīk, un tas atmaksājās. Tas ir lielisks brīdis šajā epizodē. Jūs esat strādājis pie daudziem projektiem, bet man ir interese uzzināt, ko darbs pie šāda mēroga Zvaigžņu karu projekta jums ir iemācījis, ka jūs ņemat sev līdzi, lai kādi arī būtu jūsu nākamie projekti.
NUYENS: Es daudz uzzināju, tas ir skaidrs. Es ļoti labi iemācījos strādāt ar VFX un mākslas nodaļām. Labi, mākslas nodaļa, ar kuru esmu pieradis daudz strādāt, taču tā ir liela VFX komanda, kas bija ļoti laba. Turklāt es daudz uzzināju, ka man bija daudz laika, lai priekšapgaismotu komplektus, un patiešām veltīju laiku komplektu priekšizgaismošanai. Ja priekšgaismas laikā gaisma nebija īsti tāda, kā es gribēju, lai tikai turpinātu skatīties un iet, līdz esmu laimīga. Tātad, es ceru, ka varēšu to darīt vēlreiz, ka man būs laiks strādāt ar šīm detaļām.
Andors tagad tiek straumēts pakalpojumā Disney .
Novērtējiet tūlīt 0 /10
